晏殊无奈花落去王琪曾识燕归来（读词随记之三）

晏殊无奈花落去 王琪曾识燕归来

（读词随记之三）

我喜欢读北宋著名词人二晏的词。晏殊有《珠玉词》一百多首传世，多写闲愁绮怨，风格含蓄婉丽，意境清新，语言工巧凝练。尤其善于写旖旎风光，欢愉情趣。

有一次，晏殊路过杨州，来到大明寺里，对墙上的题诗很感兴趣，觉得王琪的一首诗写得不错，就叫人找来了王琪，一同在寺里花园聊了起来。这正是晚春时候，满地都是落花。一阵小风吹过，花瓣一团团随风飘舞。晏殊看了，猛地触动了自己的心事，不由得对王琪说：“我有个上句，想了好几年，也没琢磨出个好下句。”王琪连忙问：“请教是个什么句子，”晏殊就念了一句：“无可奈何花落去，”王琪听了，随口就对个“似曾相识燕归来，”晏殊一听连声说：“妙，太妙了！” 王琪的下句对得确实好，跟上句一样，说的都是春天的景色。拿“燕归来”对“花落去”，又工整又巧妙。用“似曾相识”对“无可奈何”也恰到好处。这两句的音调正好平仄相对，念起来非常和谐好听。晏殊对这两句非常喜欢，于是就有这首盛传至今的《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”

读了这段词坛典故，我不由心生感慨：“夕阳花落去，小园燕归来。妙语写新词，欢乐开襟怀。”

晏殊的另一首《浣溪沙》，词意婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的图画。“玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。”这首词的首句就写室内特定景物，玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。“寒”字正反衬出室中的热。室中人的身上，粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。不点出“汗”字，正是词中高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间，故词称“眉际月”。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是夏日黄昏丽人昼梦方醒，粉融香汗，晚妆初罢、酒脸微醺的情状。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

读罢掩卷，时已夜半，窗明如昼，遂起身步至院中。踏着这中秋洒落一地如水的月光，站在桂花树下嗅着漫浮的清香，顺手抚摸那硕大的玫红月季花朵，心中想象着词里女子“酒红初上脸边霞”的微醉浅梦娇态，沉浸在“小园香径独徘徊”情趣意境中，不觉的心中涌出，“露华春梦日西斜，酒红眉晕脸染霞。微醺香雪眉际月，芳艳娇玉透轻纱。“