古体诗写作感悟十说
古体诗写作感悟十说
年轻时是什么书都读，唐诗宋词也看过不少，后来忙于生计，读过之书大都忘记，但提起书中有些情节还是依稀记得。喜爱的诗词原句已多忆不起，但入心诗意还是难以抹掉。可惜的是懒于动笔，没留下片纸墨字。这两年来，闲暇多了，无意中步入诗门，且是兴趣盎然，也多有收益。现在细想起来，尽管笔耕不辍，也刊印了一本诗集，可心中从不问写来何用。就是这种不计功利的淡然，才使自己写诗的兴致不减。现根据自己的写作体会，也参考网上一些文友的经验，整理出这篇小文，是写诗时要体会的“心、意、骨、气、境、题、起、韵、象、新”十说。
一说诗心
学习写好诗词要有心念，人的心境对诗作有很大影响，心之宽宏博达则写的诗意深远。人因生活的不断历练而心意得到提升，对于世事物象，看开也许就是花开的瞬间，或者就在不经意间，心灵突然就顿悟了，就会看得更宽泛，想得更深透。当心意累积到一定的时候，似乎信手拈来的文字，就有意想不到的好。
二说诗意
自己从开始的想起啥就写，也不懂平仄，到现在的心动再写，写法和意境都有了很大的变化和提高。原来写的诗若因情而发，字里行间多有忧思闲愁字眼，后来才知道思念不一定明写，而要把愁藏在写的字句底下，这样诗的意境就提升了，读着就能使人动心。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
三说诗骨
做人要有傲骨，写诗要有自己的骨气。喜欢写作的人多有一些怪脾气，特别是写诗的人，绝对有自己的傲然气质。这种傲气不是高傲，不会让人觉得咄咄逼人，而是要有自己的坚持，字里行间能读得出刻骨铭心脊直不屈的硬气。诗的骨气不一定非要豪迈不可，婉约亦是。痴情也是一种骨气，痴的人才能持之以恒，痴的人才能痛剖心扉。有骨气有痴情的人，写出来的东西才是至情至性，这种情性不一定非是爱恋相思。个人有了一定经历后，才会有感而发，有相同经历的人才能读诗入心。
四说诗气
诗中所含气质和心一脉相承，漂亮的字眼只是外在浮华，文句要能显现出自己的胸襟。平常要多读些古人的诗词，这是修练之道，也是潜移默化，纵然是仿写，时间长了也会感觉到自己的诗心有了变化，意境有了提升。
五说诗境
年轻时爱看唐诗宋词，心中也曾熟记不少。要是心中还那么死记着，自己提起笔来写出几首，总会觉得这是仿照谁的。可史上前贤多少名句也是从他人句中化来的，只要自己化用得好，有了自己的意境在里面，那就是自己的作品。我现在写时，从不翻读前人诗集，更不去想前贤怎么写。所以我之所写，风言趣语，随心顺口吐诵；诗意词境，字韵信手拈来。顾忌太多时，倒不如把自己脑中所读所记的全数忘掉，而自己下笔时想到什么直接写来，过后稍加修饰就完美了。
六说诗题
写诗要立诗题，后相题命意。相题即认题旨，命意即先于心中酝酿出所欲表达之诗意，如有些短如五言的一首抒怀叙情诗，细想就是一组四扇山水图屏。
七说诗起
诗作要谋篇布局，即在起承转合之间，有跳跃，有关联。起，就是立意，起句统领全篇，营造诗的氛围；承，就是深化诗意，对主题作进一步描写；转，就是换个说法，就是扩展，使诗意更加丰富；合，就是收结，诗意或回到首句，或点明主题，或留下遐想的无限空间。起承转合之间必须有意象的交叉，跳跃不能断链，交叉不能重复。只有这样，才能串为一体。用层次分明的意象组成一个完整的美好意境，使诗有完整的结构和完美的结局。
八说诗韵
写诗之初，要选定适合题目和诗意之韵脚。有的韵部字多，选用自由方便。要注意忌选窄韵，窄韵亦叫“狭韵”，即同一韵部的字不多，且多是不常用字，押韵时选择的余地不大。忌重韵，即同一韵脚，而重复押之。避用复韵，指意义相同之字，如“花、华”，“芳、香”，“忧、愁”等字。少用倒韵，连两字而成一词者，为迁就平仄韵脚，有颠倒而用的，如“后先、去来、地天、坤乾”等。于诗意无大碍也可用。
九说意象
意象营造是诗人构思诗词作品时，心中所行的重要形象思维活动。所写诗句要借助一定的形象表情达意，使情思和唯美的表达避免直来直去，达到“言有尽而意无穷”的效果。如唐刘方平《春怨》：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”它就使用了“纱窗”、“日落”、“黄昏”、“金屋”、“泪痕”、“空庭”、“春”、“梨花满地”和“门”等九个意象。这些写入作品的形象就是意象的“象”。它们是经过诗人的挑选和判定而写入的，所以已经附着了诗人的主观认识和情感（即“意”），因而这些形象便不再是现实中的普通形象了，故称为“意象”。在诗词的创作中，是由意寻象，还是有象生意，应视具体情况而定。所谓“由意寻象”是诗人先有主观情感冲动或理性认识，然后搜寻相应的客观物象，实现寄托隐含，构成意象。这类意象的创造有明确的主观动机性。王昌龄说:“搜求于象，心入于境，神会于物，因心而得。”“因心”，出于意识中的某种目的，而搜求的最终结果是得到了象。
十说创新
由于我们有极强的文化继承性，古诗中所常用词语和常用之意象，虽然形式多样内涵丰富，但还有许多在今天的现实生活中依然很鲜活可用。如依旧可借“竹”表达人的高风亮节；借“落花”暗指时间为暮春的同时，表达伤春之情。不过，面对当今社会的日新月异，新生事物的大量涌现，人的情感也有了很多变化，所以写诗用语也要适应新时代，反映新变化。思考的角度要新，要发现新的意象，要善用一些新的时代概念、口头语，从而达到新的意境。也应注意，口语一旦用到诗歌中，它就应是诗歌语言，它的内涵要丰富，绝不能太乏味。应遵循诗词创作规律，不能一味用新，要与传统意象结合使用。只有结合才具继承性，新意象才能得到很好的映衬。