唐代诗坛争冠
唐代诗坛争冠
陈宣章
唐代是诗的世界，诗仙、诗豪、诗圣、诗佛、诗囚、诗鬼、诗魂、诗僧、诗魔……甚至《全唐诗》中有21个妓女写的136首诗。可见，会不会写诗并不重要。
诗坛上唐人争奇斗艳、折桂夺冠之景，与今人背诗竞赛的氛围迥然不同。
一.七绝之冠。
据说，李白给自己定了一个目标：唐诗七绝冠军。他的诗是《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”当时，能与李白争高低的是：1.王之涣《凉州词》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”2.王翰《凉州词》：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”( 文章阅读网：www.sanwen.net )
但另一个七绝大师王昌龄不答应，吟诗《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”作品以平凡语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成。诗人笔触雄劲，对当时边塞战争高度艺术概括，写景、叙事、抒情与议论紧密结合，意境雄浑深远，既激动人心又耐人寻味，悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露，吟之莫不叫绝。明代文坛霸主李攀龙推奖它是唐人七绝压卷之作。明•杨慎编选唐人绝句，也列它为第一。后人评论说“七言绝句，古今推李白、王昌龄”，“天生太白、王昌龄以主绝句之席”。
为何《出塞》能成为压卷的绝作呢？诗中首句最美最耐人寻味：“秦时明月汉时关”。《出塞》是一首乐府诗，要谱成乐章、广泛传唱，诗中往往有一些常见习用词语。“明月”和“关”正是有关边塞的乐府诗里很常见的词语。《乐府诗集•横吹曲辞》中就有以《关山月》为题的歌谣。《乐府解题》说：“关山月，伤离别也。”无论征人思家、思妇怀远，都离不了这“关”和“月”。徐陵《关山月》：“关山三五月，客子忆秦川。”王褒《关山月》：“关山夜月明，秋色照孤城。”卢思道《从军行》：“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。”王维《陇头吟》：“陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛”……看清这一点，就明白这句诗的新鲜奇妙之处，就在“明月”和“关”之前增加“秦”、“汉”两个时间性限定词。从千年前、万里外下笔，自然形成雄浑苍茫的独特意境。这就是“发兴高远”，把眼前明月下的边关同秦代筑关备胡、汉代在关内外与胡人抗战的悠久历史联系起来。“万里长征人未还”，不只是当代人们，而是秦汉以来世世代代人们的共同悲剧；希望边境有“不教胡马度阴山”的“龙城飞将”，也是世世代代人们的共同愿望。这就是“秦”、“汉”两个字的非凡意义。此句诗声调高昂、气势雄浑，足以统摄全篇。诗以“秦时明月，汉时边关”起兴，既切题又能引人联想，细细咀嚼，耐人寻味，历来被视为最美最好的起兴诗句，体现诗人高超造诣。
但是明朝继任文坛首领王世贞却说唐人最佳绝句是王翰《凉州词》；而王之涣的大粉丝章太炎最爱王之涣《凉州词》，评价：绝句之最。
二.边塞诗之冠。
《出塞》是唐人七绝压卷之作，但有人与之争夺“最美边塞诗”：高适《燕歌行》：“……战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀……相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。”杜甫评价高适：“独步诗名在！”
王昌龄不服，又吟诗《从军行七首》：“烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”……“玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。人依远戍须看火，马踏深山不见踪。”一时竟无人敢挑战王昌龄。
谁知，中唐杀出“诗鬼”李贺，《雁门太守行》：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”他用浓艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，奇异画面准确表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云。全诗意境苍凉，格调悲壮，具有强烈的震撼力和艺术魅力，一度震撼大唐诗坛。据说，当时文坛首领韩愈读后，一下惊讶得跳起来，裤子掉到脚脖子。
事情并未结束，中唐边塞诗代表诗人却是李益。请看：《送辽阳使还军》：“征人歌且行，北上辽阳城。二月戎马息，悠悠边草生。青山出塞断，代地入云平。昔者匈奴战，多闻杀汉兵。平生报国愤，日夜角弓鸣。勉君万里去，勿使虏尘惊。”《夜上受降城闻笛》：“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”两诗广为传唱。但诗虽不乏壮词，却偏于感伤，主要抒写边地士卒久戍思归的怨望心情，不复有盛唐边塞诗的豪迈乐观情调。明朝文坛首领王世贞读后，当场跪了说：有这样的诗，何必王昌龄、李白？
三.鹳雀楼诗之冠。
鹳雀楼被誉为中国四大历史文化名楼之一，唐代诗人争着上楼提诗，比谁牛？先是李益《同崔邠登鹳雀楼》：“鹳雀楼西百尺樯，汀洲云树共茫茫。汉家箫鼓空流水，魏国山河半夕阳。事去千年犹恨速，愁来一日即为长。风烟并起思归望，远目非春亦自伤。”李益洋洋得意，写出寥廓江天，叹尽古今茫茫。的确被一时争相传诵。
接着畅当《题鹳雀楼》：“迥临飞鸟上，河流入断山。天势围平野，高出尘世间。”力压李益。虽然马戴、司马札、吴融等锋头极盛的诗人都有佳句，但留传至今，妇孺皆知的诗冠，当属王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”前两句写自然景色，有缩万里于咫尺，使咫尺有万里之势。后两句写意，把哲理与景物、情势溶化得天衣无缝，成不朽的绝唱。北宋•《梦溪笔谈》：“河中府鹳雀楼三层，前瞻中条，下瞰大河。唐人留诗者甚多，惟李益、王之涣、畅当三首能壮其观。”
四.送别诗之冠。
唐代，“送别”是最难写的题目之一，也有许多佳作：1.王勃《江亭夜月送别二首》：“江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒。”2.王勃 《送杜少府之任蜀州》：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”3.杨炯《夜送赵纵》：“赵氏连城璧，由来天下传。送君还旧府，明月满前川。”4.李颀《送魏万之京》：“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。”5.王昌龄《送郭司仓》：“映门淮水绿，留骑主人心。明月随良掾，春潮夜夜深。”送别诗还能写出新意吗？
王之涣《送别》：“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。”这个“苦”字真是神奇笔法：诗人不写离别人之苦，却写杨柳很苦，因离别人实在太多，所以杨柳才苦于被攀折太多。连杨柳都苦不胜情，又何况是离别的人呢？这首诗影响力很大。
后来李白反其意作《劳劳亭》：“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。” 春风觉得人们的离别太苦，不忍心让柳条变青。因为柳条一青，人们就要折它去送别了。这是从王之涣诗里化出来的。王之涣只留下六首诗，其中就有唐诗最佳五言绝句之一，最佳七言绝句之一，最佳送别诗之一。如果没有王之涣，盛唐天空都会塌了一角。
但是，高适《送董大》传唱更广：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”后两句成为脍炙人口的千古名句。
事情没有结束，李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”感情分量都相当沉重。严维《丹阳送韦参军》：“丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。”抒写离别前后的真挚感情，妙语连珠，余韵无穷，堪称唐人赠别诗中精品。明•高棅说，后两句多少相思！
薛涛《送友人》向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇：“水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。”其最大特点隐含《诗经•秦风•蒹葭》意境，运用修辞手法，以景开篇，以情点题，层层推进，处处曲折，委曲含蓄。
谁是唐代送别诗第一名，历来难以定论。
五.黄鹤楼诗之冠。
历代文人歌咏黄鹤楼的诗篇，最著名的是唐•崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”诗人借仙人驾鹤而去的浪漫传说想象无穷。
宋代多种诗话记载：李白登黄鹤楼，看到崔颢题的诗，没有像通常那样即兴赋诗，而是感叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”宋•计有功《唐诗纪事》卷二十一、宋•胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五引《该闻录》、五代•辛文房《唐才子传》卷第一“崔颢”条下，都有类似记载，还说李白口服心不服，一直暗暗跟崔颢较着劲。所以，《李太白全集》中找不到登黄鹤楼的诗篇。李白倒写过诗句“捶碎黄鹤楼”，为此引起一场风波。
肃宗乾元二年（759年）李白在江夏遇到南陵县令、好友韦冰，两人对饮叙旧，李白即席写下《江夏赠韦南陵冰》，诗中有“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”二句，令人匪夷所思。有些人写诗文讥笑他为狂人。李白又写《醉后答丁十八以诗讥予捶碎黄鹤楼》一诗说：你怪我惊动你的“逸兴”，作诗问罪，可是黄鹤楼已被我捶碎，黄鹤仙人也无处栖止了。好在黄鹤可上天向玉帝诉告，玉帝会放黄鹤归来，黄鹤楼也会重建起来。至於我，只有等酒醒了再来陪你同游。有人不信此诗是李白所作，但故事却不胫而走。宋•禅僧戏作一偈：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔显题诗在上头。”傍一游僧为显示太白风韵，把后两句改为：“有意气时消意气，不风流处也风流。”明•解缙《吊太白》“也曾捶碎黄鹤楼，也曾倒却鹦鹉洲”之句，足见此诗影响之大。
据说，后来李白《登金陵凤凰台》（凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁）和《鹦鹉洲》（鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明）就是跟崔颢《黄鹤楼》一决高下的作品。那么，究竟谁是胜者？
历代文论家不很看重李白《鹦鹉洲》，但是不少论者认为《登金陵凤凰台》可与崔颢《黄鹤楼》相媲美。例如，元•方回曾《瀛奎律髓汇评》卷一：“太白此诗与崔颢《黄鹤楼》相似，格律气势未易甲乙。”清•王夫之严批宋人“李白诗不如崔颢诗”的说法，认为“太白诗是通首混收，颢诗是扣尾掉收；太白诗自《十九首》来，颢诗则纯为唐音。”并说“崔颢诗第一联就远远不如李白诗，崔诗‘意多碍气’。”（《唐诗评选》卷四）明•瞿佑认为，《登金陵凤凰台》比崔颢《黄鹤楼》，是“十倍曹丕”。其主要根据是：李白“爱国忧君之意”远过崔颢“乡关之念”（《归田诗话》卷上）。乾隆皇帝《唐宋诗醇》卷七则同时称赞二诗：“其言皆从心而发，即景而成，意象偶同，胜境各擅。”
也有人认为，崔颢《黄鹤楼》是模仿沈佺期的《龙池篇》，而且，崔颢先已仿效作过一首《雁门胡人歌》。因两诗皆未著称於世，而《黄鹤楼》被后人推为唐诗七律压卷，却是因为李白“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的传说。《黄鹤楼》在前，《登金陵凤凰台》在后，后人越是议论纷纷，崔颢《黄鹤楼》的名气也被越抬越高。
也有不少人认为李白诗不如崔颢诗。宋•严羽《沧浪诗话》：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”清•金圣叹认为，后人都无法跳出崔颢《黄鹤楼》的樊笼。（《贯华堂选批唐才子诗》卷三）清•纪昀称崔颢诗为“绝调”，赞其“意境宽然有余”（《瀛奎律髓汇评》卷一）。清•沈德潜称崔颢诗“遂擅千古之奇”（《唐诗别裁集》卷十三）。
另外，也有别种意见：1.明•何仲默、薛君采等认为沈佺期《古意呈补阙乔知之》为第一（杨慎《升庵诗话》卷十）：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄？”2. 清•潘德舆认为杜甫《登高》为压卷（《养一斋诗话》卷一）：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”
六.全唐诗之冠。
闻一多认为，张若虚《春江花月夜》“一诗盖全唐”：“春江潮水连海平， 海上明月共潮生。 滟滟随波千万里， 何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？ 江月何年初照人？ 人生代代无穷已， 江月年年只相似。 不知江月待何人， 但见长江送流水。 白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。 江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归， 落月摇情满江树。”诗人抓住扬州南郊曲江或更南扬子江一带月下夜景中最动人的春、江、花、月、夜，透露对生活美好的向往。整篇诗由景、情、理依次展开,第一部分写春江的美景；第二部分写面对江月产生的感慨；第三部分写人间思妇游子的离愁别绪。
闻一多《宫体诗的自赎》：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。” 一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，被喻为“孤篇横绝全唐”。2018.4.15.