《声声慢》
【词林正韵第十六部】
《声声慢.追忆》
萧萧索索，叶叶心心，纷纷扰扰寞寞。
柳外无情芳草，那堪如昨。
年来往事有味，奈此情、被些担阁。
想永夜，绮窗前、展转四更难着。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
奈计欢情偏薄。青杏老、匆匆院前零落。
不肯归休，又是想她旧约。
伤春不禁几度，自多情，总负领略。
弄画舸，得载我、多少苦乐？
【词林正韵第十八部】
《声声慢.拾夕》
花花叶叶，暮暮朝朝，离离合合厌厌。
看尽群芳争艳，恋花蜂蝶。
都成薄幸底事？料此中、一番离别。
料也觉，系人情、落落几经波折。
去日为谁华发？谁信道、欢迟总成风月。
且莫凭栏，病酒乍醒恹恹。
征鸿不传雁字，得愁多，此恨暗结。
独自里，念永夜、长笛未歇。
【词林正韵第十七部】
《声声慢.听雨》
东风淅沥，宿雨潇潇，愁云惨淡寂寂。
赖是多愁难锁，满园春色。
池塘怪石草树，更那堪、旧曾相识。
算只有，梦中人、别后此生遥隔。
次第都成追忆。争忍顾、依前杜鹃如泣。
只惹思量，一个断肠了得。
相看画梁燕子，想如今、往事莫及。
剪烛影，又独自、窗下小立。
【词林正韵第十七部】
《声声慢.听雨》
江南旧识，故里新知，经年一别难觅。
落尽繁华秋色，柳绵无力。
春情索寞几许，暗断魂、一声长笛。
且莫问，杏梁中、燕子几番离拆？
我是人间过客。终不拟、如今总成陈迹。
暖律催津，道是好花难得。
年来点点滴滴，转无憀、两鬓早白。
料得我，独自个、听雨寂寂。
【词林正韵第十一部】
《声声慢.独行风雨中》
离人独立，燕子双飞，杨柳系得人情。
重看模糊，薄云深锁孤城。
梢头雨点滴滴，不须归、只觅秦筝。
声声慢，有相思多少，一半堪听？
向晚东风寂寂，渐依依桃李，自在飘零。
如许无憀，珠泪点点凄清。
偷教恨春不得，绮窗前、归梦三更。
风又恶，剪烛影、空照画屏。
【词林正韵第十一部】
《声声慢.踏春》
酒阑未醒，陌上花开，春风总是柔情。
未抵寒烟，低窗愁对长亭。
行云一片惨白，弄晴天、深锁孤城。
立尽处，任一蓑烟雨，黯黯飘零。
我是人间过客，望分飞新燕，伴我伶仃。
梦在天涯，欢馀多少盈盈？
断肠碧草寂寂，绮窗前、独自孤灯。
眠一饷，思无限、前事梦萦。
【词林正韵第十一部】
《声声慢.追游》
潇潇宿雨，寂寂东风，无憀一片秋声。
正恁凝眸，桃李一片倾城。
疏疏一片碧草，弄烟愁、露泣长亭。
凝黯伫，想当年望处，肠断萍汀。
青鸟难传雁字，算燕儿杜若，不会多情。
我自多情，星天点点凄清。
韶光一饷有味，待思量、梦好难成。
摇玉佩，系人住、离恨未平。
【词林正韵第十一部】
《声声慢.追游》
鹧鸪飞去，暮雨梢来，梢头一点凄清。
无据重游，伤心惨淡萍汀。
堤前落花有意，水空流、真个无情！
不堪看，是燕儿离别，苦里伶仃。
一笑千金哪得?况相逢不识，露泣长亭。
烟柳斜斜，沉沉巷陌歌声。
生愁黯黯难避，望楚天、病酒初醒。
薄云绕，绿窗下、灯暗月明。
【词林正韵第十部】
《声声慢.忆故人》
江南烟暖，树下轻寒，春风十里桃花。
一叶凌波，凄凉时候天涯。
犹来故人不到，燕分飞、今在谁家？
又奈我，算等闲辜负，似水年华。
倦了尘心愁憔，是月明灯暗，露湿篱笆。
陈事消魂，思量方寸如麻。
更深几番病酒，展旧书、酒醒咨嗟。
琵琶语，小楼上、堪听上邪。
【词林正韵第二部】
《声声慢.忆故人》
一番春色，两处闲愁，烟雨一带凄凉。
杨柳依依，弦语谱出愁肠。
重听断肠黯黯，望极中、绿叶低窗。
离亭外，问桃花开未？如许思量。
苦在人间心下，念故人何处？应在潇湘。
独自徘徊，依前多少离觞。
三更不寐炯炯，也寻常、红泪千行。
催人起，数窗外、飞燕一双。
【声声慢、胜胜慢、枫示凰、寒松叹、人在楼上】
声声慢，词牌名。据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵，故称此名。亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》，最早见于北宋晁补之笔下。双调，上片十句，押四平韵，四十九字；下片九句，押四平韵，四十八字，共九十七字。又有仄韵体（一般押入声）。用“仙吕调”。
《声声慢》原名《胜胜慢》，最早见于北宋晁补之笔下。晁补之是苏门四学士之一，也是一个颇想在政治上有一番作为的人。他二十七岁考中进士，在开封府和礼部考试时都名列第一。“晁张班马手，崔蔡不足云”。这是黄庭坚称赞当时的他和张耒就像司马迁、班固一样，而远超过汉代的崔瑗和蔡邕。但正是这样一个才气纵横，一心想在政治上有所作为的人，却一生潦倒，功名蹭蹬。这和他的老师苏轼有莫大关系。其实所谓苏门四学士，并不是真的是苏轼的学生，他们只是仰慕苏轼文名，甘愿在为人为文方面以苏轼为楷模，而苏轼对真正有才华的后生从来是不遗余力地推荐褒赞，晁补之、秦观、张耒、黄庭坚四人难得始终以苏轼的立场为自己的 立场，在那个党争混乱是非难辨的大气候下，殊为不易。
晁补之因为官场不顺，生活一直比较困窘，但这并不妨碍培养自己的生活情趣。有一次在一个大暑天，苏轼到扬州访他，晁补之命人用一个大木盆装了一大盆清凉的泉水，然后在水中放入大朵的白莲花。清凉的水色花容让人暑意顿消。能想出这样有创意的点子，可见晁补之的品味。
宋代，“歌儿舞女以终天年”是太祖皇帝在世时就为大臣们定下的优惠政策，为鼓励大臣们尽情享受生活少生异心，宋代给朝中官吏们的俸禄是很优厚的，更鼓励大臣蓄养家妓。但买人不是一次买断，而有一定的年限。大多雇用婢女约定个三五年，最高年限为十 年。有的小妾和婢女期满后不忍离去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女几经转雇，其身价往往看涨，具有特殊才能的婢女相当昂贵。即使如苏东坡、辛弃疾这样人品学识堪称楷模的人，在当时大风气下也不能免俗，家中大多养有许多家妓。一般士大夫家庭期满后多送婢女还乡，让其婚嫁。所以宋词中我们可以看到许多送 别家妓的词。那些玲珑聪慧的女孩子，如果跟主人建立了超出寻常的感情和关系，也有可能被收为妾，但并不容易，必须要征得女孩家人的同意，并不能强娶。
晁补之就有一个这样的家妓，名叫荣奴，他有两首词专门是为她的离去而作。这让人想起《红楼梦》 中的那些女孩子，一个个以离开大观园 为人生最大的不幸。不是每一个人都可以似宝玉，对所有女子都真心相待，但晁补之对这荣奴看来是动了一些真心：一首《点绛唇》里说：“檀口星眸，艳如桃李情柔惠。据我心里。不肯相抛弃。哭怕人猜，笑又无滋味。忡忡地。系人心里。一句临歧誓。”词写得很直白动情，好像是很无 奈地眼睁睁地看着美丽的荣奴离去，好像他们之间曾有过相许的誓言。晁补之的词豪放处不逊于东坡，这首小令也当得清新蕴藉，柔丽绵邈。
晁补之《胜胜慢》
朱门深掩，摆荡春风，无情镇欲轻飞。
断肠如雪，撩乱去点人衣。
朝来半和细雨，向谁家、东馆西池。
算未肯、似桃含红蕊，留待郎归。
还记章台往事，别后纵青青，似旧时垂。
灞岸行人多少，竞折柔枝。
而今恨啼露叶，镇香街、抛掷因谁。
又争可、妒郎夸春草，步步相随。
这就是那首《胜胜慢》，题序明言是为荣奴的离去而作，言下对荣奴的离去甚是不舍，为她今后的命 运担忧，荣奴为什么一定要离开，我们已不知道，但明明知道她此去有可能是“灞岸行人多少，竞折柔枝”，可还要问“抛掷因谁”，这其中的感情几分真几分浅， 倒也无意深究了。在那个时代的风气之下，多情未必是一件好事，无法相谐相好倒不如不惹情丝，落得个两相干净。在小令盛行的北宋，晁补之倒喜欢一些长调慢曲，这可能跟他有较高的音乐水准有关系。
慢曲相对于令曲，字句长，韵少，节奏舒缓。虽是单遍，但唱起来格外悠长婉转，唐人就有“慢处声迟情更多”的说法。用《胜胜慢》为名，看来当时晁补之的这一曲比之一般的慢曲还要来得更缠绵娓丽些。直到南宋末年，《胜胜慢》才因为蒋捷的一首《秋声》变为了《声声慢》：
蒋捷《声声慢》
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。
故人远，向谁摇玉佩？檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他愁到晓，碎哝哝多少蛩声！
诉未了，把一半分与雁声。
数一数，蒋捷的这首《秋声》描绘了多少种声音？雨声、风声、更鼓声、檐铃声、彩角声、笳声、砧声、虫声、雁声，从深夜到拂晓，连续不断袭来。蒋捷生活在宋末元初，刚刚中了进士，南宋就被元朝灭了，他隐居在太湖竹山一带，再不肯出来做官。在太湖隐居却能听到军营中的胡笳声，看来元兵已经是打倒了江南，这声音可真比什么秋风秋雨中的更声更令人惊心。因为蒋捷这首《秋声》，《胜胜慢》变成了《声声慢》，一声声愁断人肠。
平韵体《声声慢》
中平中仄，中仄平平，平中中仄平平（韵）。
中仄平平，平中中仄平平（韵）。
中平仄中仄仄，仄中平、中仄平平（韵）。
中中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平，平中中仄平平（韵）。
中平仄中仄仄，仄中平、中仄平平（韵）。
中中仄，仄中中、平仄仄平（韵）。
示例：
蒋捷《声声慢·秋声》
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门不锁更声。
故人远，问谁摇玉佩？檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声！
诉未了，把一半分与雁声。
仄韵体《声声慢》(多用入声韵)
平平仄仄（韵），仄仄平平，平平仄仄仄仄（韵）。
仄仄平平平仄，仄平平仄（韵）。
平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韵）。
仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韵）。
仄仄平平平仄（韵），平仄仄、平平仄平平仄（韵）。
仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韵）。
平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韵）。
仄仄仄，仄仄仄、平仄仄仄（韵）。
示例：
李清照《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
（这次第：这一连串的事情 将息：休养）
宋钦宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。建炎三年（公元一一二九年）八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝颠沛流离之苦。避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。绍兴二年（公元一一三二年），清照再嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异。清照无儿无女，晚年孑然一身，寄人篱下，孤寂而死。亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。
这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。因此，《声声慢》这首满含凄苦情的词堪称千古绝唱！