略谈楹联的基本元素

略谈楹联的基本元素

崔玉龙

楹联是诞生古老、应用广泛的独立文体，从宫廷到民间无处不在，为文人墨客和普通百姓雅俗共赏。那么，楹联的基本元素是什么呢？一言以蔽之，就是“对仗”二字；或换言之，表达完整意思的对仗语句即楹联。

据《辞海》释义，“对仗”是诗文中按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。由此看来，“对仗”完全可以涵盖楹联对词性和声律的基本要求。

首先，对仗要讲词性对品。也就是古人所说的“实字对实字，虚字对虚字”或现代语法所说的名词对名词、动词对动词、形容词对形容词以及主谓对主谓、动宾对动宾、偏正对偏正、并列对并列，等等。这里的相对拟包含三个层次：字面、词语、句子成分。也就是说，字类相同、相近者成对，词性相同者成对，充当句子成分相同者亦可成对。如语法作用相同，都作主语时动词形容词可以与名词相对，都作状语时形容词、数词可以与副词相对，等等。特别需要提出的是，经常运用的联中自对或修辞格中的互成对可以放宽词性的限制。如杨度挽黄兴联：“公谊不妨私，平日政见分驰，肝胆至今推挚友；一身能敌万，可惜霸才无命，死生从古困英雄。”名词“肝胆”为同义连用字，动词“死生”为反义连用字，成“互成对”，其相对不拘词性。

其次，对仗要讲平仄对立。这里有两种划分，即一是按声律节奏，二是按语意节奏。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

所谓“声律节奏”，就是利用平仄声的交替与对立产生和谐的音节停顿来实现的，以两个字为一标准音步，节奏点在音步的第二个字上，也就是说，全句的二、四、六字等偶数位以及尾字都属节奏点，所以古人有“二字而节”的说法。这是一种超越了语意的节奏方式，即不论语意节奏如何停顿，五、七言律句总是按“二字而节”的方式读成“二、二、一”或“二、二、二、一”节奏。

所谓“语意节奏”，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。语意节奏无固定的字数，它同声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

由于对联文体融合了诗歌、骈文、词曲乃至古文和白话各类文体的语言方式和风格，我们既不能强求各类句式都按“二字而节”的声律节奏来划定，也不能无视五、七言的律诗句式占对联句式主流的实际，强求所有句式皆按语意节奏来划定，所以最好的办法就是认可声律节奏和语意节奏双轨并行，节律安排只要符合二者之一，即可认为达到了“节律对拍”的要求。但是，同一副楹联，或依声律，或依意顿，只能用一种方式，而且上下联要一致。

然而，不管是按声律节奏还是语意节奏划分，都是：（一）本句内各节奏点一平一仄的交替，即句中节奏点（或称停顿点）平仄交替。如果上下联中内部不作平仄的交替，而连续用平声或仄声，就犯了“失替”的毛病。（二）上下联对应节奏点上平仄相反。如果上下联之间平仄相同，就犯了“失对”的毛病。而上下联节奏点平仄对立要优于同句节奏点的平仄交替。若是因为内容的表达或是非律句式的语言风格，需要在二者中放宽一项的话，可以放宽句内节奏点的平仄交替。（三）单边两句及两句以上的多句联，各分句句脚的平仄安排一般要形成有规则的交替。

第三，对仗须注意的几个关节。一是上下联的内容必须关联，不可风马牛不相及，尤其要能够表达一个完整意思；二是不允许出现同位或异位的不规则重字（个别虚词除外），这应被视为“硬伤”；三是切忌“合掌”，即不要同义词、近义词相对，更不能上下联意思雷同；四是使用领字、衬字、介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄（但须词性相类），且不与相连词语一起计节奏；五是应避免上下句的后三个字“三平”、“三仄”；六是防止对联头重脚轻，相对失衡，尽量做到妥帖稳当；七是上下联应仄起平收；八是古、今声不可混用。

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