赵瑕在《长安秋望》中的心境（康有山）

云雾凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

紫艳半开篱菊静，红衣落净渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。

这是唐代诗人赵瑕的《长安秋望》诗，它表答了诗人在暑夏远逝，高秋初临，月夜凄清而萧瑟、游子人愁而物悲之际的心境。

赵嘏 唐代诗人，约公元835年前后在世，字承佑，楚州山阳（今江苏省淮安市淮安区）人，著名诗人。

据元 、辛文房《唐才子传》载：嘏字承祐，山阳人，会昌二年郑言榜进士。大中中，仕为渭南尉。一时名士大夫极称道之。卑宦颇不如意。宣宗雅知其名，因问宰相：“赵嘏诗人，曾为好官否？可取其诗进来。”读其诗，首题秦诗云：“徒知六国随斤斧，莫有群儒定是非。”上不悦，事寝。嘏尝早秋赋诗曰：“残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。”杜牧之呼为“赵倚楼”，赏叹之也。又初有诗，落句云：“早晚粗酬身事了，水边归去一闲人。”仕途屹兀，岂其谶也？嘏豪迈爽达，多陪接卿相，出入馆阁，如亲属。然能以书生，令远近知重。所谓“一日名动京师，三日传满天下”，有自来矣。命沾仙尉，追踪梅市，亦不恶耳。先嘏家浙西，有美姬溺爱，及计偕，留侍母。会中元游鹤林寺，浙帅窥见悦之，夺归。明年嘏及第，自伤赋诗曰：“寂寞堂前日又曛，阳台去作不归云。当时闻说沙吒利，今日青娥属使君。”帅闻之，殊惨惨，遣介送姬入长安。时嘏方出关，途次横水驿，于马上相遇，姬因抱嘏痛哭，信宿而卒，遂葬于横水之阳。嘏思慕不已，临终目有所见，时方四十余。今有《渭南集》；及编年诗二卷，悉取十三代史事迹，自始生至百岁，岁赋一首、二首，总得一百一十章，今并行于世。（元•辛文房《唐才子传》卷七）。

又据明代胡应麟《诗薮 内编》载：赵嘏，字承祐，楚州山阳（今江苏省淮安市楚州区）人，约生于宪宗元和元年（806）。年轻时四处游历，大和七年预省试进士下第，留寓长安多年，出入豪门以干功名，其间似曾远去岭表当了几年幕府。后回江东，家于润州（今镇江）。 会昌四年进士及第，一年后东归。会昌末或大中初复往长安，入仕为渭南尉。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

赵嘏“一千里色中秋月，十万军声半夜潮”，“唐人称壮而苏以为寒俭”。杨蟠“八十丈虹晴卧影，一千顷玉碧无瑕”，“宋人推壮而欧以为粗豪”。二公虽此道未彻，此等议论自具眼。然粗豪易见，寒俭难知，学者细思之。苏（轼）欧（阳修）在赵（瑕）杨（蟠）诗句上的不同看法，说明了即使名家大师欣赏角度也不同。

此诗，首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉，是在喟叹人生如晨星之易逝呢，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人只管在抒发自己内心的衷曲，却不曾想笛音使闻者黯然神伤。这一联是赵嘏的名句。据《唐诗记事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此赞赏，就是由于景色凄清、方吟得韵味幽远之句。

颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静谧；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事。以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、青春无常的伤感。而篱畔静谧闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下，悠然见南山”的陶潜，油然而起“归去来兮”之心。写菊而冠以“篱”字，意即在于此。上三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思。

尾联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心。家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒似的留在这是非之地的京城，所为何来？确实无味！“鲈鱼正美”，是用西晋张翰的典故，表示故园之情和退隐之思。下句用春秋锺仪的典故，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。这两句诗中所表达的情感，一方面有对京城生活的厌倦，表现对郁郁不得志心情的遣放，而另一方面也有着对君王“天恩”的期待。也就是说既有不堪“鲈鱼正美不归去”的对京都生活厌恶之情，又有“空戴南冠学楚囚”的希冀。诗中的景物也不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格崎峭而清新。

赵瑕的这首《长安秋望》音韵的鲜朗与明快是很突出的，对仗的韵律也极为工整妥洽，在音韵的使用上，可谓恰到好处。秋景的描述是特别鲜明突出，因此很受人们的喜欢。

这里，要把诗体的划分，强调一下。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，主要是从诗的音律角度来划分的。

古体诗，包括古诗，即唐以前的诗歌。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》、楚辞、汉赋、汉乐府、魏晋南北朝民歌、建安诗歌、陶诗等文人五言诗、唐代的古风、新乐府等都可以包括。近体诗，与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种。其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。基本可以说是以五言、七言绝句和五言七言律诗为核心的唐代律诗为核心的诗体。这里，不要产生误会，切莫把“古体诗”和“律诗”的概念混淆了。比如，赵瑕这首《长安秋望》是一首七律诗。

赵瑕写“离愁别绪，秋色寥落”还有他的《江楼感怀》诗，就是是描写乡愁，离愁。全诗突出一个“愁”字。

独上江楼思渺然，月光如水水如天。

同来望月人何处？风景依稀似去年。

意思是今年来望月，月光依然那么美好，但是立刻想到了去年望月之时，那同仰碧空、同观月色之人现在又在何处哪，尽管“风景依稀似去年”，但一起同望月色的人却不在，与“独上”呼应，说明了风景与“去年”还是截然不同的。

赵瑕也有着敏锐的政治视觉，他对科举制度有着很深的认识。他的著名诗句“太宗皇帝真长策，赚得英雄尽白头”把唐太宗李世民的统御天下的鞭子之长，用“赚得英雄尽白头”

来比喻，可谓极为高妙。

赵嘏的《春酿》诗“春酿正风流，梨花莫问愁。马卿思一醉，不惜鹔鹴裘。”也很明快轻幽，朗口炙脍把马卿对酒的嗜好，在尾句的“不惜鹔鹴裘”表现得淋漓尽致。图一醉而不惜“鹔鹴裘”，可见孰轻孰重。

赵瑕约在宣宗大中年间卒于任上. 存诗二百多首, 其中七律、七绝最多且较出色。而《长安秋望》犹显出色，故此间与文友推荐之。

2015年6月30日于哈尔滨