童心映照最美夕阳

世间最清澈、最纯洁的莫过童心，世间最绚烂、最美丽的莫过夕阳。童心和夕阳的映照，又该是何等的生动而壮美。这种美，可以从王全仁歌谣创作中尽情领略。

数月前，王老托人转来厚厚的新歌谣手稿，电话里嘱我为这些即将付梓的作品写篇序。几番谦恭与推让，都被老人挡了回来，也就老老实实捧读这些熟稔的旋律与图画。

二百多页的歌谣，仅目录就占了21页，这些标题春风般的携来熟悉而亲切的暖流。许多作品是我读过的，还有幸做过一些篇目的编辑，像《中国红》《丰收》《小蚂蚁》《拾麦穗》《我画画儿寄边关》等等。我和王老相识于上世纪的八十年代，是在一次文化界举办的小型会议上。那时的王全仁年过半百，谦逊、爽朗而慈祥，我还是一个不满二十岁的娃娃记者。那时我常写人物专访，尤其各地与各界的名人。文化局的局长和一位副局长向我推荐了他，我们也从那时起成了忘年之交。到今天，王老也成了我的八十岁以上忘年交中的一位。也正是这些德高望重、德艺双馨的老人，在我的三十年记者生涯中，给了许许多多难忘与温暖的情谊和观照。这些老人是一个青年记者特殊的朋友，虽然我们交谊深厚，我却一直称他们叔叔伯伯，像王全仁这样的各界专家，是通称老师的；而在老人们离退休后，则更加敬仰地尊称张老王老了。这些年当编辑又当记者，与各地各界读者作者结下了深情厚谊，特别是他们中的长者，更时常垂念挂牵。交通、通讯不发达的年月，他们常写信来；后来电话便利了，老人们常打来问讯；再后来，有的老人听力下降，又不便写信，就寄来一些贺卡、明信片，让我感念与感恩。我珍藏着他们的信件，王老寄或转送的就特别多；而且，信封质地、颜色、大小不一，因为，这些信件中多有各种开本的书或杂志，我也由此第一时间读到王老的新作。

我很幸运，读到过王全仁不同时期的佳作。这些歌谣，融万千气象于方寸之中，撷五彩缤纷于字里行间；从浩瀚的宇宙、辽远的星河，到生活中的星星点点；从万事万物的点染和吟咏，到身边童趣的摘取和描画，无不天宽地阔、意味深长而妙趣横生。我也很惶恐，若论忘年之交，算得上王老的小友；而在歌谣面前，却是外行，是王老的一名旁听生以及读者。但王老看重我们友情的淡如水、清如风，真情堪比水平罢了。所以，我从这真友谊看去，用真诚的眼睛去读作者和他的作品吧。

三十年来，我采写王全仁两次。第一次采访是在我们相识的会议期间，一个五十多岁、在艺术的道路上走了三十多年的人，竟已创作了大量的少儿音乐文学作品。各种各样的书报刊和音像出版物，因为那些与孩子密不可分的气息，让我为这座城市静默着的新闻线索而惊讶。问起缘由，他却道出了沉甸甸的忧患。他的办公室窗外，是当地一家极富盛名的幼儿园，每天送来接走繁花似的孩子们。但在这周而复始的迎来送往中，他感到落寞与缺憾。这些什么都不缺的家长和孩子，从未传唱过片言只语的歌谣。又一次，他终于听到一个孩子在唱，唱的竟然是“郎呀咱们一条心”。狼来了。那时他仿佛已看到，一匹匹邪恶、凶残的野兽在虎视眈眈那些清澈的躯体和童心。他要为孩子写歌谣，写出中国孩子渴盼的歌谣。正是这道义和责任，驱使这位资深的音乐文学工作者，开始为孩子而歌。

正气之歌。艺术家强烈的责任感，对社会、公众和他人高度负责的境界中，王全仁创作了大量弘扬正气、崇尚科学、励志博爱以及构筑和谐的篇章。这些作品不仅贯穿创作的各个时期，也占据了相当的比重。如，“中国结 是亲情结/家和万事兴旺结/……中国结 是吉祥结/助人为乐爱心结/中国结 是友爱结/真诚相待同心结/中国结 是智慧结/科学发展硕果结/中国结 是胜利结/中华民族大团结（《中国结》）。从创作发展的轨迹来看，这一题材的歌谣，似乎已跃身成年读者的视界，细细品鉴，又不难发现它同样被孩子们喜闻乐见。这是王全仁在此类题材创作中的高明与自然之处，与他的全部作品都以正气、向上和高雅为底色的创作方向密不可分。像“中国龙神奇的龙/龙行天下震苍穹/龙子龙孙尽英才/生生不息中国龙”（《龙》），“伟大祖国了不起/优秀儿女十三亿/五十六个民族是一家/生活在和谐社会里”（《和谐》），“牵着你的手/牵着我的手/步调一致朝前走/你唱信天游/我唱风摆柳/赞美祖国唱不够”（《牵手》）等等，这些歌谣都从微观生活入手，赞美祖国，放歌时代，激荡豪情，充分体现了歌谣思想深刻、短小精悍、浅显易懂、贴近生活的特点与特色。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

红色情愫。纵览王全仁的歌谣作品，无不为那闪耀的熊熊火光而振奋。这与作者幼年向往美丽中国，青少年时代加入革命行列，并坚定地阔步前行，是一脉相承的。这些红色情愫，有对党、对社会主义和人民的热爱，也有对理想、信念的讴歌，对美好生活的期盼和由衷的欣慰。在红色题材的创作中，作者善于采撷不同历史时期的特定语言、特定环境和重大成就，用歌谣传颂党和人民群众的血肉联系，呼唤众志成城的民族精神，歌唱祖国的大好河山。在《同升一面旗》中，作者写道：“同升一面旗/同唱一首歌/华夏齐赞颂/伟大的祖国”，短短四行，将祖国悠久的历史、灿烂的文明以及澎湃的爱国激情浓墨重彩地表现出来，具有强烈的民族自豪感和鲜明的艺术表现力。又如“党旗飘扬/飘在我们的心上/党旗飘扬/飘在我们的课堂/党旗飘扬/指引着我们茁壮成长”（《党旗飘扬》），以镜头化的手法，将重大题材拉成近景、中景和远景，使主题凝聚的景象历历在目，亲切、真实而生动。如“中国红/党旗国旗火样红/ 团旗领巾红又红”（《中国红》），寥寥数字，就把红色铺满了画卷。“大题小作”，是王全仁创作重大题材和叙述、描写重要场景的神来之笔。作为文学艺术作品，作者刻意将小事拔高扩大，只能损害主题，失去读者；而一滴水映出的七彩阳光，则美不胜收。再如，“中国福/是我们的朋友遍天下/中国福/是小康走进千万家/中国福/是爷爷奶奶九十八……中国福/我们都是福娃娃”（《中国福》），“中国福”是一个很宽泛的主题和概念，而紧接着，“我们的朋友遍天下”是特指新中国外交的伟大成就，随后的“小康”又将红色的画面切换到改革开放、科学发展的伟大变革与光辉业绩；“爷爷奶奶九十八”又将读者视线引向百姓家常。这样的作品，是靠高尚的襟怀、高超的功底和高能量的知识积累完成的。

生活气息。我第二次采访王全仁，是在上世纪九十年代初写了中篇报告文学《遥远的歌恋》。王老已离开工作岗位，多次的采访、交流，都是在家里完成的，这也有机会融入作家的生活，以及观摩作家对生活的观察、品味与感悟。细读王老的作品可以发现，他的歌谣始终植根于生活的沃野，从生活中采集种子，在生活的田地播种，用生活中的阳光、养料精心呵护，悉心耕耘、采摘、打磨，才能历练出散发浓郁生活气息的作品，再奉献给生活中的人们。“爷爷住的茅草房/爸爸住的小平房/现在住上高楼房/我还有个小书房”（《房》），用三代人的“住”，反映了生活翻天覆地的变化。“从前妈妈去种田/把我锁在家里面/现在妈妈去种田/把我送进幼儿园”（《幼儿园》），几笔简约的勾画，即刻展现了农村和农民生活的巨变，充满浓浓的温情和喜悦。“动漫动漫/真是好看/看得明白/宝宝喜欢/故事有趣/好玩好玩”（《动漫动漫》），也是富有生活气息和时代特色的佳作。还有更多作品，都有着广阔的生活视野，既是描写“微生活”的篇章，又是科普、生产和各种社会事务的广泛涉猎，如“夏日当空照/汗珠啪啪掉/降温防中暑/喝水最重要”（《夏》），选取夏的一个剖面，活灵活现地写了生产、生活中的事项。同时，这些作品中频频使用了时代印记鲜明的语言和特定词汇，不同年龄层次的读者，能迅速读出年代甚至年号，这又是作者选取和调用生活素材的胆识与魅力所在。从这一点上说，生活孕育了歌谣，而歌谣记录了生活，最终成为生活的一部分。

童心旖旎。在王全仁的歌谣作品中，我看到了无数闪烁着纯真与快乐的童心，也看到了随这些童心跳荡的不老的艺术青春。童心是源于爱的，爱心永驻，童心才会常在。用童心触碰、发掘童年与童话的世界，整个世界都会变得美丽。在王全仁的作品中，美好的童趣俯拾即是，“我家有个小娃娃/不吃不喝不说话/叫她睡觉就闭眼/拉她起床笑哈哈/哎呀呀 哎呀呀/原来是个布娃娃”（《布娃娃》），“小猪小猪胖胖/躺在地上脏脏/叫他去洗澡澡/他说嫌水烫烫”（《小猪胖胖》），这些拟人化的玩偶和小动物，选材准确、编排精当，简直就是一个可爱的小伙伴的化身。而真的有了小人儿参与其中，那人物、景物和事物就更加可爱，“雨停了 天晴了/天上架起七彩桥/东边走来小妞妞/西边走来王小小/他俩拉手微微笑/真是一对好宝宝”（《七彩桥》），这是一幅多么鲜活的画呀。

静读王全仁的歌谣，恍若听那快乐、奔放的溪流，仿佛远望穿越天际的翩翩飞鸿，更如游目骋怀、心旷神怡的画卷，曼妙而悠然的生活交响。写到这里，我又庆幸，我再一次成为王老的第一读者，与其说是为新著写序，倒不如说是近水楼台，向老人佳作的面世，献上的第一份贺礼！

祝福王老，也祝福天下的老人，愿这美丽的歌谣，演绎出无限美丽的霞光，照耀天空下所有追逐美丽的人。