画印象
踩在一个小板凳上，才够到那张画。摸摸左下角穿着杏黄衣服的古人，想提一提他圆盘里铜色的精致小酒壶。一位齐耳短发的女学生，月白的小褂，青蓝的裙子在云影里隐约可见，身上飘逸着一种森森细细的月光美，她站在我踮起脚尖也够不到的右上部。画面充满了团状滚滚的云，一派云的苍茫，云的留白。
薄暗的堂屋墙壁上，杨柳青的年画占了半壁，胖娃娃们扛着大玉米，雪白的大棉桃，坠弯的谷穗；老寿星捧着仙桃，他光光的秃顶像盘龙杖上结出的另一个寿桃；半壁是《红灯记》《沙家浜》里的剧照，里面的人物剑眉星目，凛凛然不可亲近；还有领袖像，一波波散发出救苦救难的观音菩萨似的光环。
也不知祖父何时贴上了这张与众不同的画，并告诉我这是天上的画，叫《吴刚捧出桂花酒》，我想，祖父是因为喜欢喝酒才喜欢这幅献酒图吧。
祖父的酒壶是锡制的，陈旧的青砖灰。自从看到那一次它灌醉了祖父，祖父趴在八仙桌上嚎啕着：我从死人堆里爬出来，怎么就让我承认是特务••••••夹杂着驴鸣般的怪叫，有一种奇异的惨伤。
每当看着祖父喝酒时，就情不自禁地想伸出小手拿下画上的酒壶来，跟锡酒壶换个个。这种生命的饮料会令祖父喝到酒酣耳热，握拳在胸，做出端枪的架势，边起步走，边高声唱着：雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江••••••一滴残酒藏在翘起的白胡子里，飘着八月桂花的香，便莫名地欢喜着祖父喝到了那壶天上的酒，做着快快乐乐的活神仙。
画儿像月亮开在壁上的一扇夜蓝的窗，月宫里的叙事通向了人间。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
天上的吴刚站在低处，凡间的姑娘飘然在高高的云端，别开一番画趣。那位令我伸出探手之情的女子不是传说里的嫦娥，一身民国的打扮，小春也把这幅画看在眼睛里，并用眼神揭走挂在她的墙上了，她老是跟我争论不休，那个女的就是嫦娥，就因为那个男的叫吴刚。
我们一起玩梭墙，柔软的身体是一种玩具，一翻身双脚搭在屋墙上，沿墙而下，弯成半月的小桥，在院子里走来走去，一个倒立的世界呈现出来。青砖的墙基，没了棱角，砖头缝里扑簌着风化的粉尘。灰白的墙皮坟起裂纹待落未落，掉落灰皮的墙像老屋的老年斑，有的灰皮上印着褐色的斑痕，那是和小春玩泥巴糊上去的。院子里的一切正在用另一种目光俯视着我们，暮色渐渐把一切渲染成夜晚的颜色，夜来香花吹开小喇叭，在缀满星星的天宇下，夜像撵鸡上宿的婆婆赶着晚归的人们。
院子里铺一领凉席，抬头就可以看到吴刚在月宫里一下一下砍桂树的身影了，一泻到地的光河流淌在熟悉的大地上，月亮从不远人，一侧耳的温柔里似乎就可以听见玉兔捣药的杵声。
我问祖母：什么是磨眼里的食？我给小春糖吃，她娘说是磨眼里的食。
祖母说：小春娘也不怕说话砸了脚面子，她指你妈给别人说媒呢。你妈也不容易，干了一天的活，这个托那个请的推辞不掉，抽空就去给他们传话跑腿的。你知道吗？人常说合一桩媒胜造十座庙，媒人也是月下老人呢。
我想，母亲是月老在人间的代言人吧。村里的姑姑们常来家里串门，替个鞋样子，请教鞋垫上的花样都是因由，其实，她们鞋垫上的花已活脱脱跟鲜的一样了，临走欲言又止，羞羞怯怯地说着请多操心，天长日久，她们便印在母亲的花名册里了。
把两家的心拴在一处多么不容易啊！就像把乱蹦的蚂蚱系在一条草绳上。母亲一面嚷嚷着不操闲心了，当月老的神意又在身上附体了，便又忍不住掂掂萝卜对对葱，几次三番，媒妁之言，门当户对，在乡下有着多么深广的背景和传统啊！
日日月月年年的人情之常里，每一块喜糖都有着漫长的旅程，我不知道母亲一箩筐一箩筐的话说了什么，直到结婚那天，那些父母才肯放飞自己的女儿。那时的糖块，拧紧在糖纸里，每一次打开都有着一千层糖纸里的欣喜，甜的让人多么珍重。
有时，听着吴刚的斧声，无始无终砍桂花树的日子是多么没有意思啊！光听听耳朵里就有一种做茧的钝痛。一重重新的旧的汗滴摔碎了多少瓣，数数草丛里的露珠就知道了。
一直在想那个酿酒的理由，也许有一天，一阵阵扑鼻的桂花香使吴刚的斧子停在半空，香气里有一种不可言说的安抚和兴奋，福至心灵的吴刚在想：为什么不留住这香味呢，不然这么多桂花白白坠落了。于是，夜晚劳作，白天就开始酝酿桂花酒了。那桂花树已不仅仅是宿命的惩罚了，随之而来的还有簌簌桂花落，披披拂拂成一个美妙的仙境，斧声不再枯燥，那是生命飞扬着愿心的律动。
迷迷糊糊地，母亲与祖母絮絮地说着：娘家一个看坡的小伙，和咱村割草的姑娘好上了，家里不同意，他们私奔了又不好看，便托••••••
天苍苍，野茫茫，一个男的，一个女的，百无禁忌，却是不体面的“私奔”，母亲一出面，像月亮一样给他们一层保护，他们便可以白头偕老，一生静好了。
夜已深，我被抱进屋时，推开一扇门，明亮的月光打在进深不宽的墙壁上，似乎通来一条天路，吴刚真的从月洞之门里走下来，走下来，捧着酒壶进到那幅画里。
虫子于画面乱飞，众响渐已寂寥，月色也引着瞌睡虫进了蚊帐。
清晨，院子里印着一张完好的席印子，高粱篾的花纹清晰可爱，一个边角毛毛的，那是祖母贴了补丁的地方，昨夜腮帮上的席纹还未褪落，祖母竹扫帚的划痕把这一切慢慢掀过。
晕黄的太阳铺展开干净古朴的地面，老槐树移着树荫画自己的影子；母鸡领着小鸡咯咯地打着大大小小的莲花，老花猫踩出一朵朵梅花烙；火在灶膛里跳起妖娆的舞蹈，炊烟跑到天上去泼墨，借着长风洇开墨迹。白天的画面纷纷繁繁而来，麻雀站在枝头叽叽喳喳讲着故事，一并谈论着这酿酒的好天气。
或早或晚，憨叔瘦长的身影就晃进院子里，与在家的人一一打着招呼，然后，闷声不响地离去，单薄的像一缕风飘过。
有一天，他问母亲：小丽怎么不来啦？竟被一旁的我听了去。小丽是外婆那村金牙舅的女儿，被她父亲打了跑到我家里来，他们照过面。我想，大概街上的人撺掇过憨叔。
憨叔和小丽都是差心眼的人，我不明白大人凭什么这么说，我觉得他们显得异常稚气，话语，眼神，心是在一条道上的，一颗像孩子一样简单的心无限制地生长到自身之外去，却活在这个并不简单的世界里，在人群里显出他们的个别，无邪的可爱又可怜。
小丽被金牙舅远嫁他乡，难产死了。憨叔还时常来串门，问与不问，那个身影好像只重复着一句话：小丽怎么不来啦?那句话像一只空无所依的小纸船，飘荡在我涉世未深的眸光里。
憨叔也死了，在另一个世界里，他们不再遥远，可以像星星彼此望见了吧！
我没有吃到憨叔的糖，那些吃到过糖的男男女女，却一个也记不起来了。那些糖亦有醉不成欢的惨别，倒是这无人提及的一句问候，在横无际涯的洪荒里，不知温暖着谁。
云雾淋淋淋漓漓，苍苍茫茫，云海深处湿润的小纸船，用茫然的凝视望过那个女人的今生前世吧。
画幅上，某一处的空白钤印，是我的一声叹息。
常常觉得自己是一个渐渐缺乏想象的人，看画的时候，总迫不及待地去读文字的说明，像得了旅行指南一样，在别人打好的格子里索骥画意，人也拘在常识的意象里，那些画如下山后扔掉的拐棍，从不属于我。
吴刚捧出桂花酒的月光，是儿时的月光，蘸一滴，我们虚弱的想象，足以醉成红叶了。
无须展放卷收，那幅《吴刚捧出桂花酒》，它就夷然地挂在那里，在任何时代，任何社会，在最初的静里••••••