转载诗歌统帅”商震写了一辈子“老婆饼

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“诗歌统帅”商震写了一辈子“老婆饼”

文：郑正西

《诗刊》没有主编的这些年，常务副主编商震就是“统帅”。当然，不能要求诗歌编辑必须是一流诗人，但是，如果一位国刊的“诗统帅”的诗歌不入流，那真是开国际玩笑了。这位商震，就凭他不入流的所谓诗歌，居然当上了《人民文学》副主编，掌管诗歌；后来嫌不过瘾，又坐上了《诗刊》的江山，成了中国诗歌之帅。这样的事，在美国不可能，在日本不可能，在欧州也不可能，在中国不但可能，而且让他稳坐诗歌江山近十年，还有红男绿女们为他欢呼，为他献身。

商震很会装A和C之间。比如他在2012年《诗刊》11期卷首语写道：“诗人面对分秒的更替，正常反应是：一秒钟前的诗歌作品已交给历史，下一秒钟将展开又一个陌生。”这意思是说，诗人的作品应当不断创新。可是，让我们用文本说话，看看商震是怎样一路走过来的。

商震在诗坛首次露脸，2001年出版诗集《大漠孤烟》。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

可以说，这本诗集全部是非诗。比如：

谁是坏东西

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“男人没一个是好东西"

老婆这样说

情人这样说

女同事也这样说

我开始相信

这句话是真理

一天，一个读大学时的情人

打电话来问我：怎么这么久

也不来看看我，安慰安慰我

我说：我怕你也说

男人没一个是好东西

她说：嗨，没我们女人

你们跟谁坏去

语无伦次

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买一箱啤酒回家

准备一周内躲开尘世

一个人喝酒

花开了

喝多了

想你了

喝得更多了

更想你了

下雨了,伴有雷电

一个人喝酒

身体内外都遭遇霜冻

明天开始

招一群人到我家打牌

4年后，2014年商震出版第二本诗集《无序排队》。

4年后的商震诗歌，一样是非诗。比如：

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搏杀

和一瓶烈性酒对抗

用身体

用满腹诗书

用黄金屋、颜如玉

结果，酒赢了

不！是我的身体赢了

酒没了，我还在

空酒瓶凝视着我

一滴残存的酒问

黄金屋、颜如玉去哪儿了

我攥紧拳头，发狠：

可杀不可辱啊！

即使子曰诗云换不来一文钱

也要用血肉和烈酒战斗一生

怕死

我戒酒了

大夫说我再喝酒会死

我不敢再喝酒了

我怕死

四十几岁的人

应该怕死

母亲七十岁

孩子十多岁

我死了她们怎么办

我二三十岁时

受了外伤得了内伤

都用喝酒来治疗

还常高声叫喊

一不怕死二怕不死

现在我家中的酒

都给二三十岁的朋友喝

我说你们喝吧

你们现在的生命是你们自己的

到了四十多岁

你们也要和我一样戒酒

两年后，2016年商震出版第三本诗集《半张脸》。尽管动用媒体

和著名评论家吹捧，但文本骗不了诗人眼睛，看他写些什么东东：

小女儿回国

飞机落地了

我的心恢复到正常位置

然后就盯着出口处

看到每一个走出来的人

都想走过去

一个一个地问

你看到我小女儿了吗

你看到我小女儿了吗

直至问到小女儿本人

我也是废铁

我喜欢车

喜欢跑动着的车

不动的车是废铁

而此时，我去开一个会

三环路上死堵

路面成了废铁垃圾场

我前后左右看一圈

发现我已经加入了废铁之中

近20年来，商震天天跟诗歌打交道，怎么说应该把诗写得像诗。可是，从他名声不可一世，到现在快没了，写好了吗？正好，他的又一本新诗集《谁是王二》等待出版，写的更加低俗和垃圾。比如：

放松

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去三亚

看环球小姐选美大赛

王二早上起床

就冲进卫生间洗澡

他一边洗

一边看镜子里的自己

好像一会儿

上台比赛的是他

洗澡过后

匆匆穿上衣服就出门

一股凉风顺着裤管

爬了上来

这时他才发现

忘了穿内裤

坐在前排

他一直笑吟吟

看环球小姐

视线从高跟鞋开始

往上移

表演结束后

他最后一个站起来

并对我说：

今天我看得很放松

不怕鬼

王二是山东蒲家庄人

他常对我说

什么善鬼恶鬼厉鬼色鬼

都和他好

因为他是蒲松龄的后人

一个晚上

王二在书房看书

只有桌上的台灯亮着

一抬头

突然发现

一条白皙的手臂

晃动着伸向他的书桌

他猛地站起来

我放下书

小心走过去

直至走到窗前

仔细一看

是月亮顺着窗帘缝

挤进来的一束光

他抚摸一下自己的胸脯

喃喃地说

要真是个女鬼

也挺好

商震的“诗”，十几年套路不变，没有写诗天赋，想变也变不了。他根本不懂诗歌的什么意象、语言、隐喻、留白、主题提升，他惯用的是俏皮话、搞笑、幽默、段子的杂耍。举个例子：

《半张脸》

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一个朋友给我照相

只有半张脸

另半张隐在一堵墙的后面

起初我认为他相机的镜头只有一半

或者他只睁开半只眼睛

后来才知道

他只看清了我一半

朋友给他照相取景失误，只照出半张脸，商震以此为题写诗，是可以的。但他加上了与诗无关的搞笑：“我认为他相机的镜头只有一半/ 或者他只睁开半只眼睛”。他就想读者笑一笑。这两句完全是画蛇添足，可以删除。再说，这两句完全不真实：哪有镜头只有一半的照相机？摄影师睁开半只眼睛拍摄是常事。所以这两句也并不好笑。诗歌不像小说，应当惜字如金，岂能任意塞进段子？懂诗的人杀他也不会这样写。

也许有人问，这么不入流的一些东东，为何出版一本又一本呢？答案很简单，他有的是钱，或者不用掏钱也可以出诗集；二是有权在手，不愁媒体和马屁精名家吹捧；三是不愁粉丝购买。

你看所谓著名评论家罗振亚的拍马屁文章发到了《光明日报》，把商震一首非诗《我也是废铁》吹得六亲不认：

罗振亚说这叫“发掘诗意”，建构自己的形象和精神空间；并且以过硬的淘洗、锤炼之功，扼制对象的简单复现，保证了诗意的提纯与升华。如汽车和汽车拥堵，在文人雅士眼里称得上司空见惯的俗物俗事，甚至不无反诗意之嫌，可诗人却从中发现了都市文化和人类生命的精神“问题”，“我喜欢车/喜欢跑动着的车/不动的车是废铁”，“而此时，我去开一个会/三环路上死堵/路面成了废铁垃圾场/我前后左右看一圈/发现我已经加入了废铁之中”（《我也是废铁》）。

商震这些垃圾产品居然可以列为“中国好诗”文集出版。朋友，你的诗比好得多，为什么不可以？

“诗歌统帅”商震写了一辈子“老婆饼”

霍俊明怎样吹捧商震呢？他想起了那次公款出国旅游，他说商震写诗直白也是优秀的：“在说商震的一部分诗不避曲直、不隐内情、直来直去，甚至不留半点余地。但这并非意味着他不懂得诗歌之隐秀，不懂得少即是多，不懂得呈现和表现的平衡——正如商震自己所透析的那样“波中有伏，直中有曲”，而是证明有些时候诗人的声音是必然来自直接碰撞。”

“商震在朋友面前从来不说假话，有一说一。商震对朋友要求也非常严格，他经常当众“敲打”我、批评我——这是真正对我好的人。记得今年春天在希腊，满街都是橘子树。会铁档功的导游小伙说这些橘子树是杂交品种而且打了农药是不能吃的。而几次看到风中摇晃的金黄黄的迷人的橘子我都想摘下来，商老头立即正色道——“不能摘！不能吃！”

如果有人问商震：你写了那么多的诗歌，里面不见诗呀！

商震会嘲笑对方无知，答道：“老婆饼”里有老婆吗？！