此情只应天上有

一部展现鄂疆两地互帮互助互爱的大型原创话剧《天上草原》，近日在湖北闪亮登台。此剧首演以来，好评如潮，被誉为我国民族团结的一项重大艺术工程。

一

“此情只应天上有，人间能得几回闻”。《天上草原》以援疆干部周际平医生的故事为主线，再现了援疆干部在边疆草原上的群体风采。他们的故事虽平淡朴实，却随着剧情的发展，让人们感受着强烈的艺术震撼。浓浓的亲情友情爱情，汇集成血浓于水的民族情怀，为我们奏响了一曲荡气回肠的民族壮歌。

古往今来，每当人们遥望那个遥远的边疆，就会情不自禁地想起“春风不度玉门关”“戍客望边邑，思归多苦颜”的诗句。《天上草原》则以饱满的激情歌颂着援疆干部群体以国家利益为目标，以奉献精神为追求，舍小家为大家，勇于担当、无私奉献的高尚情操。与那些戍边的慷慨悲歌相比，《天上草原》传递给我们的是一曲充满正能量的民族赞歌。

在话剧《天上草原》中，围绕一个群体（援疆干部）、两代人的历史纵深、三个不同职业身份的人、四个生活在北疆的民族展开了宏大的主题叙事。编剧彭阳用三年时间，深入新疆实地，身临其境地去感受援疆干部的真实生活，寻找和发现干净、纯净的美。剧本把家国情怀划归到一个个具体的儿女情长，用真实的人物体验感染人、传递主题。在剧中，既有第一代援疆人屯垦戍边的忠诚与牺牲，又有第二代援疆人的追求与担当，同时又展现了兵地对口援疆的艰辛与奋斗。全剧通过将人物命运与援疆双结双促的重大使命紧密结合在一起，以交叉叙事的方式，展现了援疆群体穿透岁月的执著，克服重重困难与障碍，与各族群众架起民族团结的桥梁。全剧用一件又一件援疆干部与少数民族互帮互助互爱的鲜活故事，强烈地烘托出民族团结这一鲜明主题。

二( 文章阅读网：www.sanwen.net )

话剧《天上草原》不仅主题鲜明，而且在人物塑造上可圈可点。全剧涉及人物二十余位，其中援疆干部及家属陆续出场的主场人物有8人，少数民族的主场人物有6人。编剧通过记者向娜采访叙事的方式，精心设置出条理分明的人物体系，让每个人物又围绕主人公周际平援疆行动的主线，依次塑造出众多气质迥异而又丰满立体的人物形象。

在众多人物中，贯穿全剧主线的周际平，是一位刻画得非常成功的人物形象。周际平是一名援疆医生，父亲周云峰是第一批进驻新疆的兵团干部，母亲是第一代湖北援疆知青。周际平循着父亲的足迹来到新疆博尔塔拉蒙古自治州，第一次就碰上了久久不能释怀的事。维吾尔族的八十岁老汉艾孜麦提带女儿来看病，由于当地医疗条件太差，周际平虽然一直尽力抢救，手术无法进行，只好让病人转院。没想到大雪封路，患者还没送到乌鲁木齐便死了。周际平在郁闷之际，与援疆老师胡智光出外迷路，遇上沙尘暴的到来。正在生死危急时刻，却被艾孜麦提及时营救。这件事让周际平深受感触，他决定收留艾孜麦提的外甥女阿孜古丽为自己的助手，以自己的真诚解除艾孜麦提老人对自己的误解。打这以后，周际平不知疲倦地投入到治病救人的援疆工作中去。在援疆的几年中，他一共做了2315台手术，从此再没有出现一次医疗事故。

在该剧中，周际平以一个心外科医生当了一回妇产科医生的事，让他与哈萨克族牧民努尔旦一家结下了深厚的情谊。按哈萨克族的民俗，男人是不能进入产房的，可努尔旦的妻子身怀三子，分娩之际，危在旦夕，周际平毅然冲进毡房，终于让母子平安分娩。

在此后的剧情中，编剧将周际平与援疆教师胡智光、水利干部李芹看守努尔旦的三个孩子的故事和他们三人与家中亲人互诉相思的场面穿插进行，一步步让剧中的主人公变得有血有肉，更加鲜活。在周际平的母亲病危一幕中，编剧将周际平迫切回家救母与抢救艾孜麦提的矛盾冲突中，把周际平的人物形象推向了高潮。此时此刻，一边是生他养他的母亲，一边是急需抢救的艾孜麦提，面对亲人的呼唤，面对边疆人民的期盼，周际平毅然拿起手术刀，完成了治病救人的神圣职责。可是，他自己的母亲却永远地离开了他。

在这幕剧情中，我们看到了一个援疆干部的职业操守，也看到了一群援疆干部的家国情怀。就在周际平悲痛欲绝之际，他梦见自己的父亲和母亲讲述了他心中一直解不开的谜团。这段关于周际平父辈援疆的悲壮故事，将周际平父子两代献身边疆、热爱边疆的形象推向了高峰。正如本剧导演黄定山所言，从周际平的身上，我们看到了一个可信、可亲、可看、可敬的人物形象。

《天上草原》还生动地塑造了水利干部李芹和援疆教师胡智光两个人物形象。在剧中，李芹这个“女汉子”总是风风火火，每天都这样忙，在工地现场，她一身水一身泥，带着一大群男人去抢救物资设备。当她的丈夫大刘赶到工地相助时，她又变成了柔情似水的小女人。这种真实情感的刻画，让李芹也成为观众久久不能忘怀的一个人物形象。援疆教师胡智光看似是一个剧中配角，但他在最后时刻为保护巴亚尔滑落山崖，把自己年轻的生命永远留在了草原上。他的形象，也是无数献身援疆事业干部的真实写照。

在话剧《天上草原》中，还刻画了新疆牧民艾孜麦提、阿孜古丽、朝克图、巴亚尔、努尔旦等善良可爱的人物形象，他们在周际平等援疆干部的感召下，用真诚的回馈，演绎了一曲又一曲感人的民族情谊之歌。

应该说，《天上草原》虽然涉及人物众多，但经过编剧的巧妙安排和穿插叙事，每个人的典型形象都得到了充分展示。特别是本剧主人公周际平的人物形象，让《天上草原》民族团结这一主题得到极大的升华。

三

《天上草原》也是一部思想和艺术结合得比较完美的作品。

首先，《天上草原》作为当代援疆题材的话剧，彰显了鲜明的纪实特征。剧情基本上来源于湖北援疆干部发生的真实故事。这些平凡的故事通过艺术加工，源于生活又高于生活，不仅接地气，而且扬正气，让观众感到可亲可信，让剧情充满真挚真情。该剧导演黄定山说：“能不能在舞台上塑造真实可信、有血有肉、鲜活感人的湖北援疆干部的艺术形象，是这部话剧成功的关键所在”。正是整个剧组的创作原则和艺术追求，使该剧具有强烈的时代气息和艺术感染力。

其次，《天上草原》别出心裁地设置交叉叙事结构，拉近了与观众的审美距离。该剧巧妙地设置了向娜这个记者形象，通过她的采访和交叉叙述，合理安排剧情，一步一步推向高潮。全剧同时沿着主人公周际平的思想感情线、援疆干部的行动线、记者向娜的采访叙述线、新疆牧民的互助线等四条主线同时交错展开，而运用向娜的采访叙述实现了一线穿珠，将散落如珍珠般的动人故事编织成天上草原上的美丽传说。剧中运用跨越时空式的人物对话，巧妙地解开周际平的身世之谜。这些艺术手法的运用，为话剧的创新探索了新的艺术之路。

值得一提的是，《天上草原》以独具匠心的舞台设计为剧情的发展增添了强烈的艺术感染力。该剧引入3D立体舞台，播放绚丽实景，投射华丽灯光，使用震撼音效，为我们展示了宏大的舞台效果。随着剧情的发展，一会儿是狂风暴雨、雷鸣闪电，一会儿是白雪蓝天、绿色草原。这种跟随剧情不断变化的舞美设计，在声、光、电的巧妙运用中，营造出震撼心灵戏剧氛围。不同场景的真实再现，通过科技手段的运用，让观众身临其境，心摇神荡。剧中运用微信视频、手机自拍等时尚道具，也让观众耳目为之一新。

话剧《天上草原》由湖北和新疆两地艺术界共同打造，剧中的人物是由鄂疆两地演员联袂演出。可以说，这部援疆题材的大型话剧，也是民族团结的艺术结晶。