汉语的奇葩现象

汉语的奇葩现象

陈宣章

汉语是世界上表意最丰富、组合性最强的语言。一个汉字往往可和不同汉字组成不同的词语，表示多个意向；有的语意正说、反说都行，并且有些词还可以颠倒用，不但意思明白，而且词义有趣多变。汉语就像浩瀚海洋博大精深，文富义繁边涯莫测。许多人穷尽一生都探不到它的究竟。语言、文字是思想交流、记录的工具。汉语是活的，千万年的发展壮大，已使它能表达宇宙中绝大多数的已知、未知事物，最复杂曲折的思想，最抽象幽深的哲学或者最狂妄骄横的谵语。

汉字有一字多义、异字同义、一字多音、异字同音，汉语还有许多奇葩现象，使汉语魅力无穷。只要你留心，也会发现很多有趣的汉语奇葩现象。

一.有趣的反义词。

1.反义同用：季章荣学兄不慎脱群，最近又入群。他也没有参加海医六二毕业五十周年聚会。这里有一个奇葩的语言现象：季兄明明是会议、聚餐没有“入席”，为什么说他没有“出席”？汉语中，“入”与“出”反义，“入席”与“出席”却含义相似：“入席”指举行宴会或仪式时各就各位；而“出席”指有发言权和表决权的成员（有时也泛指一般人）参加会议。没有参加会议则叫做“缺席”。“脱群”“入群”很简单，没有“脱欧”“入欧”那么复杂，也没有“脱裙”“入裙”那么随意。所以，汉语丰富的词汇、多变的使用方法以及所表达的丰富含义是其他语种所无法比拟的。明明一对反义词，用在同一句话语中，所表达的意思非但不相反，反而是相近或相同的。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

反义同用现象还有许多： ⑴“中国女排大胜日本队”和“中国女排大败日本队”。虽然“胜”与“败”反义，表意却相同。⑵“好容易”和“好不容易”，虽有—个“不”字，但意思相同。类似的还有好不厉害、好不迅速、好不自在、好不热闹、好不容易、好不爽快、好不正经、好不要脸、好不倒霉、好不痛快等等。⑶“了得”与“了不得”，按《辞海》注释，前者指“有能耐，本领高强”，后者是“异乎寻常”的意思，如“他的本领真了不得”，虽有—个“不”字，两者意思并不相反，而是相同。⑷“有”与“没”反义。“这次活动我差点没去成”和“这次活动我差点去成”所表达的意思却相同，都是“没去成”。⑸“差一点”与“差一点没”。说“差一点打破杯子”和“差一点没打破杯子”，意思都是否定的，说的都是没有打破杯子。“差点儿”与“差点儿没”也一样，说“差点儿闹笑话”和说“差点儿没闹笑话”都表示没有闹笑话；说“差点儿摔跤”和说“差点儿没摔跤”都表示没有摔跤：这类表达含有庆幸的意味。⑹还有“就差”与“就差没”，“难免”与“难免不”，“小心”与“小心别”，“除非…才”与“除非…不”等等。

另外，我们既可以说“…以前/之前“，也可以说“没/未…以前/之前”。鲁迅《杂忆》：“当爱罗先珂在日本未被驱逐之前，我并不知道他的姓名。”鲁迅《无常》：“当还未作鬼之前，有时先不欺心的人们，遥想着将来，就又不能不想在整块的公理中，来寻一点情面的末屑。”鲁迅还有一篇杂文，题目就是“未有天才之前”。曹聚仁《鲁迅评传》：“在‘左联’未成立以前，鲁迅曾自述其处境”。朱东润《杜甫叙论》：“在杜甫未入长安以前，他对于当时的政治现实还不够理解，甚至还很不理解。”中共六大党章第12章第44条说“同时在未经决议以前，党内的一切争论问题，可以自由讨论。”

吕叔湘先生认为，汉语里的这种奇葩现象是由“否定作用的模糊化”引起的。

2.反义另用：⑴“前”与“后”是相反的方位词，但“前途”、“前景”也表示“后”的意思。例如：“前人栽树”、“前朝皇帝”，一个“前”字可以表示前、后两个方位。⑵“坐”与“站”表示不同的姿势，但明明“站”在电梯里，却说“坐电梯”。⑶“雄”与“雌”性别相反。“凤凰”是传说中的一种吉祥鸟，“凤”为雄，“凰”为雌。但是，“龙凤”并列时，“凤”却表示雌。女孩起名时，常常用“凤”字，例如：王熙凤、张银凤、李玉凤等等。一个“凤”字竟能表示两种相反的性别。

3.反义“糊”用：“生”与“死”反义。为什么英雄人物去世后，讲他活着时的先进事迹，总是讲他“生前”如何如何，而这明明应该讲“死前”才对啊！

“救”是让濒临消亡的人或物重新恢复生气所采取的行动。例如：抢救病人、抢救历史文物等等。可是，一幢大楼不幸被火烧，为什么要去“救”火，而不是灭火呢？

二.语序现象：汉语很讲究语序，语序不同可发生各种情况。

1.两个意思相近汉字组成的词，颠倒过来意思仍然不变。例如：讲演→演讲、觉察→察觉、依偎→偎依、喜欢→欢喜、缓和→和缓、互相→相互、代替→替代、问询→询问、并吞→吞并、煎熬→熬煎、整齐→齐整、奋发→发奋、质朴→朴质、寂静→静寂、妒忌→忌妒、容颜→颜容、情感→感情、别离→离别、久远→远久、和平→平和、虚空→空虚、语言→言语、登攀→攀登、如何→何如等等。

2.两个相关联的汉字颠倒后，意思仍相近或相关。例如：积累→累积、夜半→半夜、胆大→大胆、少年→年少、雪白→白雪、质变→变质、开放→放开、焰火→火焰、水井→井水、痴情→情痴、蜜蜂→蜂蜜、黄金→金黄、报喜→喜报、向导→导向、毒蛇→蛇毒、虫害→害虫、油菜→菜油、彩色→色彩、画笔→笔画、肉猪→猪肉、云彩→彩云、奶牛→牛奶等等。

3.两个意思相近汉字组成的词不能随便颠倒，否则含义明显不同。

⑴词性发生变化。例如：产生→生产、实现→现实、相面→面相、气节→节气、官宦→宦官、愿意→意愿、人名→名人、上马→马上、人情→情人、乡下→下乡、带领→领带、当家→家当、调情→情调、乱动→动乱、发挥→挥发等等。

⑵感情色彩发生变化。例如：故事→事故、计算→算计、好不了→不好了等等。

⑶用途发生变化。例如：羊圈→圈羊、铺盖→盖铺、铁锤→锤铁、门锁→锁门、锅盖→盖锅、瓶塞→塞瓶、牙刷→刷牙、床罩→罩床、手套→套手、口罩→罩口、鞋垫→垫鞋、水车→车水、风扇→扇风、鱼网→网鱼等等。

4.两个字以上的词也有这种情况。

⑴曾国藩多次率领湘军同太平军打仗，但是打一仗败一仗，尤其是鄱阳湖口一役，险些送掉老命。他不得不上疏皇上表示自责：“臣屡战屡败，请求处罚。”有个幕僚建议把“屡战屡败”改为“屡败屡战”，结果皇上不仅没责备曾国藩屡打败仗，反而嘉奖了他。语序调整表达的意思大不相同：“屡战屡败”强调每次战斗都失败,是常败将军；“屡败屡战”却强调自己对皇上的忠心和作战的勇气，虽败犹荣。两者是相反之意。

⑵“不得了”和“了不得”意义不同：前者是“非常严重的,会导致很严重的结果或后果的”之意，如“成绩不夸跑不了,缺点不找不得了”；后者是“大大超过寻常；很突出”之意，如“山沟里通了火车，在当地是一件了不得的大事”。

⑶“命亡日本”说生命在日本结束；“亡命日本”说在日本逃亡。意义不同。

⑷也有语序变了而意思保持不变的情况。例如：“你看不看报”与“你看报不看”，表达的意思并无不同。

⑸“有什么吃什么”与“吃什么有什么”。如果对阔佬说“吃什么有什么”，而对穷人说“有什么吃什么”，那么就是势利小人的市侩嘴脸。

5.语序变化的“字易位”，使意思微妙变化。江西、湖南、四川三省的人爱吃辣椒，一个地方比一个地方厉害，所以就说：“江西人不怕辣，湖南人辣不怕，四川人怕不辣。”

⑹著名学者闻一多名言：“人家说了再做，我是做了再说；人家说了不一定做，我是做了不一定说。”“说”与“做”易位表白自己与众不同，反映截然不同的态度，回味无穷。

⑺王维诗句“长河落日圆”，如改成“河长日落圆”“圆日落长河”“长河圆日落”等，启功先生认为，它们虽有艺术性高低之分，但语义上并无差别，句法上也无不通之处。

⑻1931年，于右任先生一次酒后作书赠来宾。有个客人得了一幅还要一幅，于老信笔一挥，写了六个字：“不可随处小便”。弄得此公啼笑皆非，尴尬至极。当时，被誉为“三原才子”的王陆一见客人窘态，即为之解围。他把六字拆开来装裱，一拆，就成了佳作：“小处不可随便”！一时传为书坛佳话。由此可见汉语语序的魅力。

三.一语多解：

1.有时候，一句明显有问题的句子，放在特定的场合下却是没有问题了。例如：“我是女孩，她是男孩。”两位母亲刚生小孩。她们抱着自己的小孩，在一起谈笑。他人问：“你们生的都是女孩吗？”一位母亲说：“不，我是女孩，她是男孩。”

2.《那年花开月正圆》第37集中，图尔丹看周莹雷厉风行、精准地处理事情，不由得心生佩服。可他是本地最大的商人，从未被打过、关过，这个账不能不算。图尔丹叫来四位大力士，让周莹上场，随便敲晕场上任何一个人就放过她。沈星移担心周莹应付不了，想要替她上。毕竟跑江湖卖艺和真正的练家子，有云泥之别。如周莹上场，她的花拳绣腿很有可能受伤。周莹却已有主意，说自己没问题，抡起棍子就上场了。就在大家都为她担心时，她用力倒打自己额头，一棍子晕倒在春杏怀里。原来，这就成所说的“打晕场上的任何一个人”。

3.汉语双关语：造成语言的含蓄、幽默，增强感染力。一是巧妙利用汉词的多义、同音特点，使语句具有双重意义；二是理解双关语要抓住“言在此而意在彼”这个关键，即双关语暗含的意思才是文字所要表达的真实意思。双关语有语意双关和谐音双关两种。《红楼梦》“将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和”就是语意双关。“三春”表面指暮春（或者孟春、仲春、季春），内含元春、迎春、探春三人的境遇。“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”则是谐音双关，“晴”表面上是晴天的晴，内含感情的“情”。

4.成语一语多解：成语是联接古汉语和现代汉语的桥梁。归类比较成语中的一字多解,不仅能帮助我们在讲话写文章时语汇丰富,表达恰当,同时也有利于掌握文言词语(特别是实词)的一词多义,具有费时少、印象深、收效快的优点。成语的一字多解,形成原因很多，其中之一是望词生意。例如：“不赞一词”本指文章写的很好，没有一处可以修改。容易被理解成“没有一句称赞的话”。请参阅何养岩《成语中一字多解二百例》。

例如：“空穴来风”原来比喻消息或传闻不是没有原因的，现多指消息传闻没有依据。“三人成虎”：传言有虎的人很多，大家便相信了。比喻流言经众人传播，足以惑乱视听。现多误解为团结合作力量大。“炙手可热”：形容人很有权势,含贬义。媒体扩大其使用范围，形容一切“吃香”的事物，完全背离其本义。

四.词语搭配：这是汉语最奇葩的现象，常常令老外“丈二和尚摸不着头脑”。

1.有些主谓结构中，主语反而是动作的承受者，例如：“信写好了”；“苹果已经吃了”。

2.有些动宾结构中，宾语反而是动作的发出者，例如：“来客人了。住了一个人”。

动宾结构的语义尤其丰富。“洗衣服”中，是对衣服发出动作；“照镜子”中，动作与镜子没有任何关系，镜子只是动作的一个工具；“写一本书”中，动作之前根本不存在“书”，书只是动作的结果；“写一条狗” 更令人摸不着头脑，其实“一条狗”指的是文章内容；还有“吃食堂”、“踢后卫”等等说法就更奇怪了。

3.汉语中的主语倾向于“有定”：说“客人来了”时，大家都知道客人是谁，正等待他的到来。如果说“来客人了”，则表示“有人突然到访”，大家原不知道来的人是谁。

4.汉字“白”也很有意思。在“白跑一趟”中，“白”表示没有收获；在“白吃白喝”中，“白”表示没有代价。“白”与“雪白”近义，“衣服是白的”与“衣服是雪白的”相同，但它们的语法功能有很大不同：可以说“不白”、“很白”、“白得很”、“白一点”，却不能说“不雪白”、“很雪白”、“雪白得很”、“雪白一点”。

五.有时汉语没有统一的逻辑性。例如：“小老鼠是大老鼠生的”；“小老虎是大老虎生的”。但是小老婆不是大老婆生的。

六．“回文”现象：句子可以正读，也可以反读，而且正反读是完全相同的句子。例如：《道德经八十一》：“信言不美，美言不信”；《易经•系辞》：“日往则月来，月往则日来”。

回文手法见于回文联、回文诗、回文词等等。回文联，例如：“雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天。”“客上天然居；居然天上客。”“心清可品茶；茶品可清心。”江苏连云港云台山的花果山水帘洞中有一副回文联：“洞帘水挂水帘洞；山果花开花果山。”

回文诗词有多种形式：

1.通体回文： 一首诗从末尾一字倒读至开头一字，另成一首诗。清•陈琼仙曾以秋天景物创作27首回文诗，总标题《秋宵吟》。其中一首《秋月》是首茶诗：“轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失霜峦。清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露浸浸。”倒读为：“浸浸露冷桂飘声，坠叶风枝绕鹊惊。刊梦入诗敲竹韵，洗心和茗瀹琴清。峦霜失白虚涵阁，树沼移荫静倚楹。寒吐玉蟾银汉洁，残霞晚泛一舟轻。”茶诗中，最有名的为清•张奕光《梅》：“香暗绕窗纱，半帘疏影遮。霜枝一挺干，玉树几开花。 傍水笼烟薄，隙墙穿月斜。 芳梅喜淡雅，永日伴清茶。”倒读为：“茶清伴日永，雅淡喜梅芳。斜月穿墙隙，薄烟笼水傍。 花开几树玉，干挺一枝霜。 遮影疏帘半，纱窗绕暗香。”

2.就句回文：一句内完成一个回复过程，每句的前半句与后半句互为回文。（略。下同）

3.双句回文：下一句为上一句的回读。

4.本篇回文：一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。

5.环复回文：先连读至尾，再从尾字开始环读至开头。

6.玉连环：回文的一种，产生较早。据说三国时曹植既有玉连环作品《镜铭》。晋代玉连环作品较多。玉连环多题于酒杯、镜背、砚台等物品之上，形势相对简单易做，虽可左右旋读成句，但很难成为较为完整的诗作。玉连环一般为八字环形排，以四言读，无论从哪一字读起，向左或向右皆可成句。东晋•殷仲堪《酒盘铭》：

7.锦字回文：前秦时期，秦州刺史窦滔因得罪苻坚手下大官被流放到流沙县。夫妻天各一方，其妻苏蕙特地在一块锦缎上绣840个字，纵横20几个字的方图，可以任意地读，共能读出3752首诗，表达了她对丈夫的思念与关心之情。

七.“顶真”：也是汉语的奇葩现象。

1.诗文中的顶真。

⑴在一句中间的上下两字相扣。例如：黑云压城城欲摧。（李贺）月光如水水如天。（赵嘏）抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（李白）泪眼问花花不语。（欧阳修）

诗中的“城”“水”、“愁”、“花”字，既作前面动词的宾语又充当后面成分的主语。这是比较特殊的顶真，加强了诗的音乐性，在韵律和形式上都给人以美感。

“庭院深深深几许”（欧阳修•蝶恋花）更著名。李清照：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之。用其语作‘庭院深深数’数阕，其声即旧《临江仙》也。”

⑵句子与句子间的顶真。“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。”（卞之琳《断章》）“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”（李白《白云歌送刘十六归山》）

2.顶真曲子。清•华广生《白雪遗音》的曲子：“桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。毛衣未湿黄梅雨，雨滴红梨分外娇。娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。高阁佳人吹玉笛，笛边鸾戏挂丝条。条结玲珑香拂手，手中有扇望河潮。潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。敲门借问天台路，路过西河有断桥。桥边水畔种碧桃。”此曲从头到尾句句相连，用上一句句末的字作为下一句的第一个字，一气呵成。曲子末尾的一个“桃”字又回复到全曲的第一个字。

3.对联中的顶真联，不但使对联在形式上别具一格，而且使要表达的内容更耐人寻味。按顶真单位分为字顶真、词顶真等；按联中的顶真位置分为句中顶真、句间顶真和句句顶真。

⑴字顶真联。“水面冻冰，冰积雪，雪上加霜；空中腾雾，雾成云，云开见日。”

⑵词顶真联。“年年喜鹊待红梅,红梅吐芳迎红日；岁岁捷报入春联，春联含笑迎春风。”

⑶句中顶真联，即在句中断续处顶真。“常德德山山有德；长沙沙水水无沙。”

⑷句间顶真联，即在各断句间以字词顶真。“大肚能容，容天下难容之事；慈颜常笑，笑世间可笑之人。”

⑸句句顶真联，即在各断句间以整句顶真。“千古流，千古楼，千古楼上望千古流，流楼共千古；人月印，人月影，人月影里合人月印，印影同给一人月。”

顶真联还可借古讽今、指桑骂槐。有个好吹牛拍马者大富翁送寿联：“寿禄比南山，山不老，老福人，人杰年丰，丰衣足食，食的珍肴美味，位列三台，台享荣华富贵，贵有稀客，客多是理，理正言顺也。”做寿之日，喜得富翁眉开眼笑，但竟无人能对下联。一穷秀才对出下联：“晦气如东海，海真大，大贪鬼，鬼面兽心，心术不端，端是财痞杂种，终必一死，死无下葬墓地，地伏饿狼，狼撕其身，身败名裂哉！”气得富翁七窍生烟，令人拍手称快。

⑹顶真有时在不自觉中运用于日常生活中。这是公交车上的一件小事：

女：“哎哟，踩了我脚，疼死了！”

男：“死了还能说话？真好玩。”

女：“玩什么玩？踩了我的脚应该道歉！”

男：“道歉是应该的，但你何必这般夸张？”

女：“夸张就不应该吗？你怎么不想想你的脚力有多重！”

男：“重是重了点，但我不是故意的。”

女：“是故意的，我就不这么客气了，一定要你赔偿。”

男：“赔偿什么？大不了，你也踩我一脚。”

女：“一脚不行，最少踩两脚，因为我的力量小……”

八.汉语中，有时候因为“标点符号”的位置变化，意思完全相反。例如：“中国队败了日本队，得了冠军”与“中国队败了，日本队得了冠军”。最著名的是：“今年正好，晦气全无，财帛进门”与“今年正好晦气，全无财帛进门”。

古汉语中，因缺乏标点符号而产生语言歧义的现象比比皆是。最滑稽的是：一个吝啬的富人准备请一位私塾先生为其子女教书。当问及伙食标准时，私塾先生写下了“无鸡鸭也可无鱼肉也可青菜一碟足矣”。富人将其理解为“无鸡鸭也可，无鱼肉也可，青菜一碟足矣”，便请了这位先生。但教书第一天，当私塾先生看到席上只有一碟青菜时便勃然大怒，称其原意已经十分明确，是指“无鸡，鸭也可；无鱼，肉也可；青菜一碟足矣！”

九.虚实并用。杨绛先生说，汉词往往两字并用而一虚一实（《走到人生边上》）。

1.“鬼神”二字往往并称。子思《中庸》第16章：“鬼神之为德，其盛矣乎。”其中“鬼”字虚而“神”字实，“鬼”是陪用，“鬼神”即“神”。孔子《论语•颜渊》：“敬鬼神而远之。” 其中“鬼”字实而“神”字虚，“神”是陪用，“鬼神”即“鬼”。因“神”无处不在，无所不见，无所不知，它就在你身边，根本无法躲开。“敬而远之”，你能做到吗？

2.“风雨”二字往往并称。《易•系辞》：“润之以风雨。”从“润”字看，“风”是陪用，“风”字虚而“雨”字实，“风雨”即“雨”。不然，“风”何以“润”？

3.“难易”二字往往并用。《礼记•学记》：“君子知至学之难易。”从“至”字看，“易”字是陪用，“易”字虚而“难”字实，“难易”即“难”。

古诗文常常遇见这种偏义复词。顾炎武《日知录•卷二十七》从史书中举出八例：“爱憎，憎也”，“得失，失也”，“利害，害也”，“缓急，急也”，“成败，败也”，“异同，异也”，“赢缩，缩也”，“祸福，祸也”。他认为，“言憎而并及爱”，是“古人之辞宽缓不迫故也”。

俞樾认为，这类“因此及彼之辞，古书往往有之”。《古书疑义举例•卷二》从经书中又续举七例：“因老而及幼”，“因车而及马”，“因父而连言母”，“因昆而连言弟”，“因妹而连言姊”，“因伯而连言男”，“因败而连言成”。

古典诗歌中，偏义复词更为普遍（常常为了凑字足句）。余冠英《汉魏六朝诗论丛》从汉魏诗歌续举17例：“死生，死也”，“东西，东也（或西也）”，“嫁娶，嫁也”，“松柏，松也”，“木石，木也”，“公姥，姥也”，“作息，作也”，“父母，母也”，“父兄，兄也”，“弟兄，兄也”，“洒扫，扫也”，“冠带，冠也”，“西北，北也”，“西北，西也”，“存亡，存也”，“丝竹，丝也”，“弦望，望也”。余冠英认为，这类词的辨别往往关系到诗歌的正确理解，“似乎不为无益而且还可能是饶有兴趣的事情”。

今天，我们仍在用这类词。⑴褒贬。“有意见要当面提出来，别在背地里随意褒贬人。”其中“褒贬”就是“批评指责”，“褒贬”，贬也。⑵国家：“蒙古国是一个内陆国家。”“国家”，国也。⑶好歹：“万一他要有个什么好歹，那可叫我怎么过活！”“好歹”，歹也。

偏义复词有两类：⑴同类语素构成，如“鬼神”“风雨”“木石”等等。⑵反义语素构成，如“难易”“褒贬”“存亡”等等。

汉语是虚词特别丰富的语言，这是汉语特性决定的。虚词比实词还重要，它担负更为繁重的语法任务，起更为重要的语法作用。汉语的实词是开放性的，而虚词是封闭的（总数不过1000个左右）。掌握几百个常用虚词的意义和用法，是学好汉语的关键。因此，汉族人要提高文化水平和语文修养，外族人要学习汉语，都不能不重视虚词的运用。

文章必用虚词才能成文。清•刘淇《助词辨略•自序》：“构文之道，不过实词虚词两端，实字其体骨，而虚字其性情也。盖文以代言，取肖神理，实字虚字抗坠之际，轩轾异情，虚字一乖，判于燕越，柳柳州（柳宗元）所由发哂于杜温夫者邪!”

虚词还有许多奇葩现象，例如“一词多性”：指一个词汇包涵两种词性。如果一种含义是实词而另一种含义是虚词，常常会发生语义歧义。

1.“小心地滑”：即可理解为“地面上有水、比较滑，走路时要小心防止摔倒”（“地”是实词）；也可理解为“滑过去是可以的，但要小心”（“地”是虚词，用在溜冰、滑雪场所）。严格地说，这类词是“同形词”而不是同义词。

2.某诉讼的关键证据“借条”写明：“张某借高某人民币14000元，今还欠款4000元。” 由于“还”是多音字，不同读音又代表不同词性、不同语法，竟然产生语义歧义。“还”作实词，表示“今还欠款4000元，还有欠款10000元。” 而“还”作虚词，表示“今还欠款10000元，还有欠款4000元。”

这种一词多性现象多发生在单音节词，如将单音节词用双音节词替代，往往能排除歧义。

十.惯用语：格式比较固定，具有一个特定意义和强烈的修辞色彩，例如：眼中钉、钻空子、耳边风、炮筒子、狗腿子、台柱子、敲边鼓等等。

惯用语虽然比较固定，但定型性比成语要差些。“无孔不入”是成语，“钻空子”是惯用语。我们可以把“钻空子”拆开说“钻了一个空子”“钻了我们的空子”；却不能把“无孔不入”说成“无一孔不入”，更不能说成“无我们的孔不入”。

使用惯用语时，应注意辨析意义，弄清感情色彩。如：“磨洋工”和“泡蘑菇”意思相近，一个偏重于工作时拖延时间；一个指故意纠缠而拖延时间。在“你快说去不去，别泡蘑菇了”中，就不能把“泡蘑菇”换成“磨洋工”。

惯用语贬义较多，讽刺味较浓，使用时要分清对象。如“放冷箭”“顺竿爬”之类的词，只能用在反面事物或否定的事物上；“打头阵”“唱主角”就不一定有贬义意味。

十一.准确表示模糊时间的有趣词汇：凌晨（零时到6时的一段时间）、黎明（天刚亮时）、拂晓（天快亮时）、清晨（日出前后）、早晨（从天刚亮到八九点钟）、上午（清晨到正午12点）、中午（白天12点前后）、下午（从正午12点到日落）、晚上（日落到深夜的一段时间）、傍晚（临近晚上）、黄昏（日落到星出前）、午夜（夜里12点前后）、夜间（天黑至天亮）。

所以，汉语是世界上最美的语言，表意最丰富，组合性最强。

十二.四声与对仗。汪曾祺先生认为，汉语两大特点是外国语言所没有的：四声、对仗。

1.四声。“心直口快”“风调雨顺”“吞云吐雾”“花团锦簇”“三足鼎立”“深谋远虑”“好自为之”“好事多磨”“汗马功劳”“含沙射影”“害群之马”“破釜沉舟”“年深岁久”“如汤沃雪”“如蚁附膻”“如堕烟海”“如虎添翼”“如花似锦”“花红柳绿”“花好月圆”“厚古薄今”等等成语，读起来四个调都有，听起来抑扬顿挫、铿锵悦耳，简直就是美好的享受。外国语言没有平上去入四声，大体只相当于中国上声和去声。

2.对仗：指按字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句，出自宋•王溥《唐会要•百官奏事》：“百官及奏事，皆合对仗公言，比日以来，多仗下独奏。宜申明旧制，告语令知，如缘曹司细务及有秘密不可对仗奏者，听仗下奏。”及清•沉德潜《说诗晬语》卷下：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者。”

对仗要求：上下两句平仄必须相反；句子句型应该相同，句法结构要一致；字面要相对，词语词性相一致；词语的“词汇意义”要相同。对仗运用有宽有严，因而有各种类型（工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等）。内容上则有言对、事对、正对、反对、串对等名目。另外，要避免同字相对。对仗可使诗词在形式上和意义上整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。对仗还产生了汉语的奇葩——对联，这是汉语独特的艺术形式。

对联中，最特殊、最有趣的是“无情联”，基本规则是：上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味性。例如：“珍妃苹果脸；瑞士葡萄牙。”“三星白兰地；五月黄梅天。”

蹊跷的对联：“二三四五；六七八九。”什么意思？上联是“缺衣（一）”，下联是“少食（十）”。还有横批“南北”，是“没有东西”。

清朝，临池王半朝为人狡诈霸道，为显示他家有文有武，建造一座功德牌坊，请蒲松龄题副楹联。蒲松龄题“三朝元老”四字，然后写下一副楹联：“一二三四五六七；孝悌忠信礼义廉。”王半朝以为是称颂王府的，就请有名的工匠把这副楹联刻在牌坊上。大家仔细一琢磨，不禁大笑起来。原来，上联隐“八”，即忘（王）八；下联隐“耻”，即“无耻”。整个楹联的意思是：三朝元老，王八无耻。

袁世凯窃取民国总统，请国史馆馆长王闿运为一楼阁题一联。王闿运脱口说道：“民犹是也，国犹是也；总而言之，统而言之。”意思是“民还是这样的民，国还是这样的国，有什么不一样呢？”题额曰：“旁观者清”。袁世凯听了十分尴尬。后来，章炳麟认为此对联过于含蓄，讽刺不够入骨，在上联补一句“何分南北”，下联补一句“不是东西”，整幅联意变成：“民国何分南北”，“总统不是东西”。

1940年大汉奸汪精卫成立伪政府时，有人送了一幅对联：“昔具盖世之德；今有罕见之才。”此联看上去是夸赞汪精卫，实际上上联中的“盖世”与“该死”是谐音，下联中的“罕见”与“汉奸”是谐音，连起来就是：“昔具该死之德，今有汉奸之才”。

楹联的趣话很多，请参阅甘桁《楹联百话》，不再多赘述。

十三.谐音：利用同音或近音的汉字来代替本字，产生辞趣的修辞格。它广泛用于谜语、对联、广告、歇后语、古诗词等。谐音也易引起语义歧义，产生笑话。

谐音对联：“眼前一簇园林，谁家庄子? 壁上几行大字，哪个汉书? ”

谐音歇后语：“十月里的桑叶--谁来睬(采)你。”

谐音古诗词：唐•温庭筠《南歌子词二首》:“一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”其中，烛与嘱，围棋与违期为谐音

谐音笑话：新任知县要挂帐子，吩咐师爷：“给我去买两根竹竿。”师爷误听成“买猪肝”，急忙去肉店对老板说：“新任县太爷要两个猪肝。你是明白人，心里该有数吧！”老板马上称了两个猪肝，又奉送一副猪耳朵。师爷想：“这猪耳朵当然是我的了”，便将猪耳包好，塞进口袋。回县衙后，师爷禀报：“回禀太爷，猪肝买来了！”知县很生气道：“你耳朵哪里去了！” 师爷一听，吓得面如土色，慌忙答道：“耳……耳朵……在此……在我……我的口袋里！

十四.汉语的凝聚力。

汉语和汉字是世界上使用人口最多的语言和文字，也是世界上最古老的语言和文字之一。汉人对人类文明进步、社会繁荣发展，作出了不可埋没的贡献。中国最早的刻划符号出现在河南舞阳贾湖遗址，距今已有8000多年的历史。汉字是人类一绝，特别适宜于表达一种微妙的、诗意的情感，一些普通的字词，往往联结着久远的文化底蕴。

中国陆地面积约960万平方公里，约13.7亿人；而欧洲面积1016万平方公里，约7.28亿人，却有45个国家和地区。为什么几千年来，中国人有如此强大的凝聚力？虽然我们有许许多多的方言（有时候，邻村可能就方言不同），但我们使用的是同一种文字；而欧洲国家大多各有自己文字。

法国文学名篇之一，作家阿尔封斯•都德的短篇小说《最后一课》，告诉人们：“当一个民族沦为奴隶时，只要它好好地保存着自己的语言，就好像掌握了打开监狱的钥匙。”汉语和汉字超越了不同时期、不同意识形态的阻隔，铸就了中国人的心理结构和表达方式，成为一个国家和民族的强大的凝聚力。所以，秦始皇的“书同文”有伟大的历史意义。

《三国演义》开篇说：“天下大势，分久必合，合久必分。”其实并不确切。人类社会发展的客观规律是：当旧的生产关系成为生产力发展的桎梏时，就会发生革命，表面上是“合久必分”，实际上是为了新的生产关系占据统治地位，形成“分久必合”。世界总的趋势是“合”，当生产力极大发展后，私有制、国家都会消亡，世界进入共产主义大同。2017.9.21.