着眼幽微处，每有好风光——介霞散文印象

与介霞相识久矣。起初只知道她是学工艺美术专业，从事平面设计工作的。稍后，在报刊上读到她的散文，方知她业余爱好文学写作，不由我心生敬佩之情。再往后，我没想到介霞会因文学而调到乌兰察布市文联，没想到她的长久坚守终于迎来了丰厚的回报，没想到她脚踏实地、厚积薄发，写出了那么多与以往大相径庭的散文来，业绩向好。作为同仁和朋友，我为介霞的文学创作更上层楼叫好，我由衷地祝福介霞！

实质上，作为一个作家，保持一种文风容易，改变一种文风不易。从容易到不易，是作家创作趋于成熟，其作品达到一定艺术造诣的标志。在我主观看来，以前介霞的创作属浪漫型，即含表现理想和幻想风格。现今介霞的创作属现实型，即含客观与写实风格。介霞前后两种迥异风格的表现，正好印证了以上提到的一点。

在我的记忆里，真正留意、上心介霞的散文，还得归功于微信这个平台。初读介霞的散文，感觉有别以往，别开生面。再读，感觉借景抒情，情动理发。总的印象是有意思。可不知怎么的，我又说不上到底有意思在哪里？于是，我请介霞把她的散文传我邮箱，我打印出纸质文字，细读慢品，方觉那是一道道心路风景，于幽微处见深情寓事理，透着亮色和暖意，属于我喜欢的类型文章。

二

凡事总有两面性，具体到文学创作也不例外。有些时候，不见得你写了惊天动地的大事读者就会青睐有加，那得看你怎么写。也有些时候，不见得你怎么写了读者就会爱不释手，那得看你写了什么。言下之意，怎么写和写了什么同等重要。应该说，介霞就是这样一个二者皆备的作家。她既善于从日常事物间发现美，又善于运用各种方式表现美，这看似平常，实则需要修炼功夫。

且看她写了什么。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

在《背影》、《缝补时光》、《关照心灵》、《一粒糖果的记忆》几篇散文中，介霞写了她的婆婆、母亲，多数属时过境迁，忆苦思甜之作，从中可见她的孝心发现。

在《三只苹果》、《拾荒》、《我的忘年交》三篇散文中，介霞写了“我们”嫌贫而又难过的故事，写了因“我”没帮拾荒的老奶奶推车而内疚之情，写了人不能以忙为借口，不去珍惜亲朋好友，这些都是介霞的真实感受，显示出她的良心一片。

在《晨光里的微笑》、《城市里的山》、《其实，你可以很快乐》、《苏醒的吊兰》、《疼痛的皱纹》、《小镇的心事》、《阳光洒满我心房》、《我心向善，人间向暖》、《有爱，生命就会开花》等散文中，介霞写了发现微笑、收藏微笑、学习微笑、传递微笑，当下城市邻里间的冷漠、人与人之间不友爱，带着奋斗带着满足生活就是幸福快乐，伸援手帮助困难家庭、向往贫困者愈来愈少……她心怀善念，播撒爱心在人间。

其实，介霞文中所体现的孝心、良心、爱心常常又不是单一的，而是多元的。像她的《疼痛的皱纹》爱心里有孝心，《我的忘年交》、《秋天的欣喜》良心里见爱心，一心含多心，心心深情，心心相印，其核心和本质闪射出人道主义光芒。

三

我们说写什么一半源于先天，一半源于后天。介霞的先天在于，她总能从世间万物中摄取到她所需要的创作素材，见微知著，言人所不能言。在她笔下万物有灵，众生平等。她写人或景，一般不直接写人或景，而是托物寓人、借景喻人，能够以人或景及情，能够生出景物外表下潜藏的实质，喻指当世某种现象与问题，给人意外的“缝隙之光”，让人心里发热之时再明白一些事理人情，因此记忆犹新，更能达到教化人的目的。

回到文中。早晨，“我”将废纸箱交给拾荒老人，老人投以微笑。后来虽然老人不见了，可“我”总忘不了她的微笑，她的微笑感染了“我”、传承了“我”，由此介霞希望笑成为人与人之间相处的最好方式，成为人们对待生活的一种姿态。“我”不经意伺弄了一盆将死的吊兰，谁知苏醒的吊兰报“我”以惊人的生命力，因之介霞广而告之：只要人人献出一点爱，世界将会春暖花开，灿烂无比。看到粮店小老板笑呵呵地迎来送往，悠哉悠哉地行进在送货路上，介霞从中提炼出“其实，你可以很快乐”的文章主题。所谓“物微意不浅”讲的正是此理。它暗含这个时代人们常常精神上不快乐的缘由在于唯物、唯钱、唯权，贪得无厌。

综上所述，生活里不是缺少美，而是缺少观察、捕捉的眼睛。固然这观察、捕捉要靠先天的成分，但它也离不开后天的努力。据我所知，经过多年的历练，如今介霞已跻身中国散文学会会员、内蒙古作协会员、乌兰察布市作协副秘书长。作品散见与《中国文艺报》、《中国财经文学报》、《中国国门时报》、《草原》、《内蒙古晨报》、《乌兰察布日报》等国家、自治区、市级报刊。她的散文集《流年似水》获2013年乌兰察布市精神文明建设“五个一”工程入选作品奖。今年，她的另一部散文集《陪你一起看风景》也即将出版。所有这些，都是她后天努力的结果与明证。

我相信介霞会有更美好的未来！

四

接下来，再看她怎么写。

先说题目。介霞拟题，不落俗套。引人注目，有种不见则已，一见就想探个究竟的欲望奔涌而出。比如《小镇心事》，拟人化的手法让人悠思过往，在现场感、物感中赋予人感，极秒。又如《不是岁月败美人》，一看便会令人发问：“那什么美美人呢？”一种急切地想读下文的心理油然而生，浑然天成。再如《背影》，借代的是婆婆。她不用“婆婆”反用“背影” 做题，那是婆婆为了她们一家忙碌的借代，是上往下情的借代，也是“我”愧疚的借代，是孝心发现的借代。背影是婆婆大爱无形的写真，它在“我”心里定格并将永远跃动下去，远比用婆婆逼真、形象、具体，可以引人联想，起到以实代虚，以事代情的作用。

毫不讳言，题好文一半在介霞这里得到了很好的体现，令人爱慕不已。

次说结构。介霞惯用并列或对比的形式安排文章结构。例如《岁月•念暖》，她以几位女士为例，并列说明亲情、友情是人生的乐园，它们涵盖了生活的方方面面，足可使人享用一生，温暖如春。又如《城市里的山》，她先写小镇的山，充满人气充满快乐。后写城市的楼房、小区，充满隔膜充满孤单。通过对比，给人一种怀旧、失落、无助的情绪，不由人思考——城市怎么了？病了吗？医治“城市的山”的良药又到哪里去寻？……再如《窟窿》，她以父母节俭，不以衬衣、抹布的窟窿为耻，写到当今生活在城市的我们心中装满了欲望，有填不满的窟窿，文章正反对比，以小见大地奉劝我们：无论时代如何发展，俭以养德的传统永远不能丢！因为忘记过去就是对现在的背叛。

一究实际，介霞的并列，能够表现出绚烂的色彩美，使人感受到世界的多姿多彩，事物的无限美好。介霞的对比，即使文章有波澜，不单调板滞，又使文章结构完整，主题突出，显示了她见解的精辟和言尽意外的功力。

再说表现手法。介霞散文多用借代、拟人，兼用比喻、夸张。这从她的文题和文中就可以看出。比如她的《缝补时光》，借代的是母亲的节俭。文中说“在针线的穿引中，把时光缝补得结结实实。”此处的时光借代的是衣服，整体代替了部分，凸显出母亲辛苦之久、勤俭持家之久，简练而含蓄，富有意味。又如《城市里的山》，山借代的是楼房、小区。文中说“山坡上安静极了。我可以听见绵羊咀嚼青草的声音。”这句用的是夸张。通过动态描摹静态，有突出、说明地表事物的作用，不由人脑海中出现蓝天、白云、羊儿的草原风光图，可触可感，优美动人。

介霞运用多种修辞手法行文，达到了对抒发对象的贴切生动和富有意蕴的抒写。

第四说说结尾。介霞散文结尾如同她的文题同样给人一种心目为之豁然一亮的感觉。例如《一粒糖果的记忆》的结尾：“不知道什么时候开始不再讨厌小镇了，内心悄悄地为她感到了骄傲。隐约之中成为我记忆里那一粒甜蜜的糖果。”结尾既回应了主题，又引申了小镇的未来必将甜甜美美。又如《关照心灵》的结尾：“可是母亲的心灵怎么关照？”作家为母亲不识字发出深沉的一问，不仅是自问，也是他问，更是天问，揪心般地令人感到问题的严重性。它既鼓动人急不可待地投入到顾及母亲心灵的伟大事业中，又暗示人们在这个网络时代，要多读书多关照自身的精神，因为智慧才是一个民族强大的法宝。正如评论家雷达所说：“它尤其表现在对精神问题的敏感和探索上。比如说，在物质主义急剧膨胀的今天，人的精神世界会出现严重危机……那就要求具有强烈现实主义精神的创作，更多地将笔触伸向人的主观精神世界。”一个小结尾牵引出大指向，那就是文学创作要关照人们深广的心灵世界，这样才更能与人民同呼吸、共命运。

由上可见，介霞散文的结尾巧在画龙点睛，总结全文，乃至题外有旨，启迪心智，具有强劲的感人魅力。

犹不止此，其他像环境描写得体、语言优美等等，皆很好地服务了主题。

说来说去，再好的文章也难免有小不足。就介霞散文而言，一是有词语、句子重复现象。像《晨光里的微笑》一文中的：“一抹微笑似乎还在我背后灿烂的闪耀。”其中灿烂与闪耀两个词语重复。该文中第五段：“……老人不知道怎么了？她也许生病了，也许……”这一句显然是担忧。第六段：“可是，我心里还是充满了担忧”这一句虽然转折了但还是担忧。句子与句子重复。《其实，你可以很快乐》一文中的：“即便有失落、彷徨、伤心，甚至悲伤、难过。”句中伤心与难过词语重复。此文中第四段：“我不禁被他的乐观所影响……粮店小老板的快乐渐渐地影响着我。”句子与句子重复。

二是个别处段与段过渡欠妥。像《晨光里的微笑》提到的第五、第六段过渡就不自然。第六段可否改为：“面对生活的种种，我不确定她是否依然可以微笑着，但我愿把老人那一抹灿烂的笑容珍藏起来……。”《关照心灵》最后两段连接不紧密。最后一段尽管呼应了前文，放大了主题，但我认为有突兀之感，此段上面缺少东西过渡过来。

三是少数篇章笼统，即便有骨架立起来了，却没有血肉支撑，显得刚而不柔，粗而不细。像《我心向善，人间向暖》、《通往村庄的小路》就是这方面的例子。换句话说，与其他文章写法不一样的这两篇文章，纵然文中都有事例，可是两文没有将小事当成“中国故事”去写，缺少来龙去脉，缺少完整性，缺少细枝末节，因而也就深入不了人的内心，引不起人的感情共鸣。

从以上角度讲，我希望介霞改正不足之处，写出更有力度、深度、高度的散文。

无论如何，一个明显的事实是，介霞散文创作实力已初露端倪。就像作家彭程所说的：“我内心的一个想法再次得到了强化：他（她）是一个理应得到更多关注的作家。”“人有我精，人精我特”，介霞与众不同之处在于，她总能从小处甚至不起眼的事物上抢抓住“文眼”，以一种发展的眼光，也是前瞻的眼光，以个别见一般，深化、升华主题，具有强烈的“现实感”，每每有好风光供我们欣赏，值得我们仔细思索、品味和汲取。 常耀宗/文