诗词的数量与质量——毛泽东与乾隆诗

诗词的数量与质量

——毛泽东与乾隆诗

赖 建 青

律诗词赋，是中华民族文化的精髓，是世界文化之林中的一枝奇葩。

说起现代的诗人，必然会想到毛泽东主席。毛主席自小就喜欢写诗填词，但从不轻易发表。

1945年11月重庆谈判期间，毛主席与柳亚子以诗歌唱和的形式在《新民报》上公开发表了他创作于1936年的一首词《沁园春•雪》：( 文章阅读网：www.sanwen.net )

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

这首气魄宏大立意高远的词作发表后，全国各地的报刊纷纷转载，犹如是“一石激起千层浪”，引起了重庆这个山城乃至全国极大的轰动。

据说当时蒋介石组织了一批水平最高的文人诗客，想要超越毛泽东的词作，却始终没人能够写出比这首《沁园春•雪》更有气魄更有内涵的诗词。

毛泽东主席一生公开发表的诗词只有三十七首，却都达到了很高的水平和境界，用词精到，寓意深远，琅琅上口，其中有很多优秀的词句：“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”、“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”、“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”、“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”等等，深得人们的喜欢，甚至有很多人整首诗词都能背诵出来。

值得一提的是，毛主席诗词能够得到许多人的认可，还有两个重要的原因：一是毛泽东学风严谨，精益求精，有一股“一诗千改始心安”和“语不惊人誓不休”的精神；二是毛泽东有谦虚好学、不耻下问的高尚品德。为了让自己创作出的诗词达到更高的水平更高的境界，他经常拿出新创作的诗词给周围的人看，征求别人的意见，请他们修改。然后根据收集到的意见，反复斟酌推敲，逐字逐句地进行修改。如“山舞银蛇，原驰蜡象”中原是 “腊象”，后改为“蜡象”；还有“金沙浪拍云崖暖”，后改为“金沙水拍云崖暖”的“一字之改”还有很多，这里就无需一一列举了。还需说明的是，毛泽东不但非常重视文字的修改，就连很容易被忽视的标点符号也很重视，如“黄鹤知何去？剩有游人处”，这句中原来用的是逗号，后改为疑问号；以及“一片汪洋都不见，知向谁边？”这一句，原来用的是句号，后又改作疑问号，等等，直到自己认为满意为止。

据相关资料记载，就在毛泽东诗词三十七首即将发表之前，臧克家还提出了二十三处修改意见。毛主席经过斟酌思考，部分接受，修改了十三处。

作为一个国家的最高领导人，毛泽东能够有如此宽阔的胸怀如此深厚的才学诗情，确属难能可贵，在中华民族五千年的历史长河中也是非常罕见的。

与毛泽东形成鲜明对比的是清朝的乾隆皇帝。

同样是一国之主，也同样喜欢诗词的爱新觉罗•弘历即乾隆皇帝，他一生创作的诗歌据说有四万首，也有说是一万多首两万多首的。但无论具体是多少万首都没有人能背得出他的几首甚至是一句诗。相传乾隆最出名的有两首诗，他的第一首诗《新娘》被学术界称为“流氓诗：

楼下锣鼓响叮咚，新娘羞坐花轿中。

今日洞房花烛夜，玉簪剔破海棠红。

而他所谓最能拿得出手的就是一首《飞雪》：

一片一片又一片，两片三片四五片；

六片七片八九片，飞入芦花都不见。

却因与前朝郑燮（板桥）的《咏雪》相似度太高，而受到广泛的质疑和指责。郑燮的原诗为：

一片两片三四片，五六七八九十片；

千片万片无数片，飞入梅花全不见。

将两首诗对比就很明白地看出来，这显然就是模仿式的抄袭。

当然，乾隆的诗低劣也有其原因：一是他虽然从小饱读诗书，可天生就没有写诗的才情和灵性；其二就是封建社会从小就拥有了至高无上的权力，皇帝说出的话就是“圣旨”，谁也不能改变；其三就是他一直高高在上，目中无人，没有谦虚好学的品德。所以尽管他身边就有纪晓岚、和绅等一些有才华的人，他也不会放下身架向其他的人请教。而且，就是由于乾隆妄自称大闭关自守，拒绝接受西方先进的科学技术，才导致了清王朝逐渐走向腐朽没落的道路。（拙文《闲侃乾隆》中专门分析探讨了此事。）

几万首诗不被认可没人记得，甚至还被嘲笑指责；三十七首以及其他人的一首甚至一句诗却被广泛认可和传诵，这好比几万斤钢铁的价值也比不上几公斤的黄金，这就是质量与数量的关系，充分说明了质量的重要性。乾隆纵然是贵为天子也无法改变人们的审美意识、对艺术的认知和价值的取向。

据说，毛泽东一生创作的诗词有两百多首，他最后只同意公开发表了其中的三十七首，真可谓是百里挑一优中选优，其对艺术的要求之严和对自己诗作的要求之高，令人慨叹。

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。

诗也不在多，贵在有内涵有情韵。从毛主席公开发表的三十七首诗可以看出，其博采众长，大气磅礴，立意高远，堪称是诗作中的佳品。