幼儿园246大师徐悲鸿
幼儿园246大师徐悲鸿
“马。”
电子黑板屏幕上出现一幅水墨画的马。
我说：“这是水墨画的马。”
杨小跳说：“我家里书上就有这个马。”
宋跳兔说：“我们家的茶杯上就有这个马。”( 文章阅读网：www.sanwen.net )
乖乖兔说：“这个是徐悲鸿画的马。”
我说：“徐悲鸿，徐悲鸿是谁？”
乖乖兔说：“徐悲鸿是一个画家。”
屏幕上出现很多马的画，还有牛，还有鸡鸭鹅猫。
“马。”
“牛。”
“是水牛。”
“鹅，鹅鹅鹅。”
“一个老人。”
“这个是古代的人。”
…。
屏幕上出现一个人的画像，画像旁边显示三个字。
徐老师说：“这个就是徐悲鸿。”
我问：“他是画家吗？”
杨小跳问：“这些马是徐悲鸿画的吗？”
宋跳兔问：“这些画都是他画的吗？”
徐老师说：“新中国成立的时候，徐悲鸿被任命为中央美术学院院长。”
我说：“中央美术学院，那是北京学画画的地方。”
杨小跳说：“中央美术学院院长，他是画家的领导。”
宋跳兔说：“徐悲鸿应该是最厉害的画家。”
徐老师说：“徐悲鸿出生在一个平民家庭，父亲徐达章是私塾先生，能诗文，善书法，会画画。”
乖乖兔说：“是老师。”
杨小跳说：“是私塾先生。”
乖乖兔说：“私塾先生就是现在的老师。”
徐老师说：“那时候还没有什么学校，大部分都是私塾。徐悲鸿六岁时跟着父亲读四书五经，后来又学绘画。”
我说：“他爸爸就是老师。”
宋跳兔说：“徐悲鸿爸爸就会画画。”
杨小跳说：“我爸爸会画画就好了。”
我说：“你爷爷不是会写毛笔字吗？”
杨小跳说：“写字又不是画画。”
乖乖兔说：“会写毛笔字的人应该也会画画。”
徐老师说：“毛笔字写的好就像一幅水墨画。”
我说：“你可以回家问问你爷爷。”
徐老师说：“徐悲鸿九岁起正式从父习画，每日午饭后临摹晚清名家吴友如的画作一幅，十岁时徐悲鸿已能帮父亲在画面的次要部分填彩敷色， 还能为乡里人写春联。”
杨小跳说：“十岁，我不知道我爷爷几岁开始给别人写春联的。”
徐老师说：“徐悲鸿十三岁随父辗转于乡村镇里卖画为生，徐悲鸿十七岁时独自到当时商业最发达的上海卖画谋生，并想借机学习西方绘画，但数月后却因父亲病重而不得不返回老家。”
我说：“十七岁就可以卖画为生。”
杨小跳说：“是大上海。”
宋跳兔说：“现在十七岁还在上学。”
乖乖兔说：“好可惜，他爸爸病了。”
徐老师说：“徐悲鸿在二十岁时再度来到上海，他考入法国天主教会主办的震旦大学，徐悲鸿认识了很多有名的画家，徐悲鸿还认识了维新派领袖康有为。他观摩各种名碑古拓潜心临摹，后获得赴日本东京研究美术的资助，徐悲鸿从日本归国后受聘为北京大学画法研究会导师。”
杨小跳说：“当教授了。”
我说：“是教绘画的教授。”
宋跳兔说：“是北京哟！”
乖乖兔说：“是北京大学。”
徐老师说：“在北洋政府的资助下，二十四岁的徐悲鸿到法国学习绘画。”
我说：“到法国留学。”
杨小跳说：“当教授了还要学习。”
乖乖兔说：“学无止境。”
我说：“活到老学到老。”
宋跳兔说：“我不知道能不能到国外留学。”
我说：“等我们长大了，中国已经强大了，那时候是外国人到中国来留学。”
徐老师说：“我们看看国家记忆。”
我说：“我喜欢看国家记忆。”
杨小跳说：“国家记忆就是中国的历史。”
宋跳兔说：“国家记忆是记录国家重大历史事件。”
乖乖兔说：“还有人物传记。”
徐老师说：“我们今天看的就是《大师徐悲鸿》。他用画笔鼓舞士气、激励人心，以艺报国，成为中国美术史上的一座丰碑，他就是徐悲鸿。”
主持人桑晨在讲。
桑晨说：“一九二七年秋，徐悲鸿结束八年留学欧洲的生活，回到中国。一九二八年，徐悲鸿回国将近一年，他对国内形势有了更深刻的认识。”
画面上中国还处在水深火热之中。
桑晨说：“当时外有列强欺压，内有军阀混战，国民党政府腐败不堪，百姓生活苦不堪言，这些都令徐悲鸿深感愤懑。”
中央美术学院教授于洋说：“徐悲鸿非常痛恨国民党的反动统治，也痛恨当时知识界有人迎合反动派，有人卖身投靠，丧失了爱国气节。《田横五百士》这幅作品就是在这种国内现实形势下创作出来的。”
…。
桑晨说：“在视死如归的悲壮氛围中，身着红袍的田横拱手对着壮士和乡亲告别。他此去凶多吉少，却无所畏惧。画中这个穿黄衣服的人，就是徐悲鸿自己，他仿佛亲自见证了那个历史性的时刻。”
徐老师说：“一九三七年七七事变爆发后，全民族抗战开启。那时，徐悲鸿一边进行教学和创作，一边筹备他在新加坡的南洋抗日募捐画展。”
徐悲鸿之子徐庆平说：“当时他的画展出的时候，大家贴红条子，贴了红条子就说这张画已经卖了。但是他有好多画，人家都喜欢，贴好几个红条子。那怎么办呢？只要贴了条子，贴四个条子他就再画三幅，贴五个条子他就再画四幅，能尽多大力量就尽多大力量。”
徐老师说：“这次画展相当成功，据说当时新加坡每二十人就有一个人看过画展，筹款金额突破了当时新加坡的卖画纪录。”
徐悲鸿之女，徐芳芳说：“他把所有卖画的收入都捐献给祖国，救济这些流离失所的难民和烈士的遗孤。”
桑晨说：“位于南京傅厚岗六号的中国院落，是徐悲鸿在南京的故居，徐悲鸿给这个下楼取名为‘危巢’，意为‘居安思危’。一九三五年的的一天，徐悲鸿的‘危巢’来了几名国民党的官员，他们究竟为何而来呢？这几名国民党官员是前来游说徐悲鸿，请他为蒋介石画像的。”
我说：“不能给蒋介石画像。”
杨小跳说：“蒋介石不打日本鬼子。”
宋跳兔说：“蒋介石专门欺压老百姓。”
桑晨说：“在此之前，徐悲鸿已经多次拒绝为蒋介石画像了，…，这次是为来年庆祝蒋介石五十大寿…。他说，我的兴趣在抗日救国，假如抗日民众要我画像，我将不胜荣幸。”
…。
徐悲鸿之子徐庆平说：“即使在最艰苦的时候，徐悲鸿也没有放弃对艺术精益求精的追求。那段时间高强度的作画，使他在胃病之外又增加了越来越严重的高血压。即使这样，他仍拼尽全力作画。”
徐老师说：“一九三九年徐悲鸿在新加坡举办筹赈画展，在印度国际大学举办中国近代画展。一九四零年继续在印度逗留，与泰戈尔结下深厚的友谊。在加尔各答举行作品展。完成中国画《愚公移山》。一九四一年徐悲鸿由印度回国，途经槟城、怡保、吉隆坡等地，举办画展，并将几年来卖画所得近十万元美金全部捐出用于抗战救灾。”
徐老师说：“一九五三年九月二十三日第二届全国文艺工作者代表大会开幕，他担任执行主席当晚，脑溢血复发，不幸于九月二十六日逝世，享年五十八岁。”
我说：“五十八岁就逝世了。”
杨小跳说：“他太辛苦了。”
宋跳兔说：“中国又失去一个天才画家。”
徐老师说：“徐悲鸿的一生是短暂而辉煌的，他的精神和作品是国家和民族永远的财富！”