钱眼里的人性

曾经有人断言：“自莫里哀的《悭吝人》以后，不会有人再写吝啬鬼了！”的确，莫里哀笔下的阿巴公已将吝啬鬼的性格特征表现得淋漓尽致，但巴尔扎克塑造葛朗台这一形象同样赢得了极大的成功。作为塑造典型的巨匠，巴尔扎克以现实背景为基础，深入到社会生活的各个角落，深刻剖析人们的感情、欲望和各种行为的动因。因此，《欧也妮·葛朗台》中的人物一个个丰满生动，折射出法国大革命后资产阶级的发展过程，具有极强的历史性和社会性。

葛朗台是世界文学中著名的吝啬鬼典型，他从头到脚无时不刻不在算计着更多的钱，吝啬是他的第一特征。尽管他富甲一方，却过着极为简朴的生活，蜡烛合家使用一支，吃食按例分配，给妻子女儿的零花钱都想尽办法盘剥。尤其是葛朗台临终之际，他的整个生命退守到眼睛里，而眼睛依然在搜寻金子，“他一连几个小时用眼睛盯着金币，像一个刚刚有视力的孩子呆看着同一件东西”，“神甫把镀金的十字架送到他嘴边，让他亲吻基督，他做了一个可怕的动作，想抓住十字架”。这一连串的细致描写，成功地塑造了一个吝啬成癖的守财奴形象。

吝啬仅是葛朗台聚敛财富的一种手段，作为一名成功的资产阶级大商人，葛朗台精于算计、胸有城府并且心狠手辣。他的眼里没有感情，只有赤裸裸的金钱交易，他在生意上“算得和天文学家一样精确”，在理财上“兼有老虎和巨蟒的本领”，对外谈买卖时总装得耳聋口吃，使人晕头转向，从而掩盖其真实想法。对内他把亲情践踏地一览无余，女儿只是为他谋利的工具，面对两家族对欧也妮的追逐，他只是冷眼旁观，“我闺女谁也不给，我要利用这些家伙为我钓大鱼”，当他得知欧也妮将金币全部送给了他的侄儿后，他大发雷霆，惩罚女儿每天只吃清水面包，之后与女儿和解只是为了将女儿的继承权控制在手里；对待妻子像工具一般，毫不关心，妻子病重之际，他舍不得花钱为她请医生，甚至不去看望她，最后只是因为害怕妻子死后女儿将继承母亲的财产才请医生治疗。金钱的世界里，没有感情，没有友爱，只有永恒的利益。

欧也妮，是小说中为数不多的天使般的人物，她单纯、善良，以一颗真心对待所接触的事物。结识了堂弟夏尔后，她迅速坠入了爱河，怀着少女的纯真照顾他、关怀他，为他布置房间，瞒着父亲为他买白蜡烛和糖，为他准备家里从未准备过的早点，当她得知他父亲去世时，她情不自禁地为他流泪；夏尔急需一笔钱开始一个新的生活，欧也妮便毫不犹豫地将自己的全部积蓄拿出来给他，丝毫没想过这一举动将带给家里怎样的震动，“堂弟眼下的困境使她忘记了黑夜和规矩，她的良心、她的执着和她心头的喜悦都使她壮起胆来”；堂弟交给她的信物梳妆盒，她视若珍宝，睹物思人，被葛朗台发现想强行将其中的金板撬开时，她以死胁迫，逼父亲还回信物。欧也妮的爱，深沉而大胆，炽烈且无私，多年以后，她依然活在无尽的等待里，“爱情告诉了她什么是永恒”，然而，她的爱情没有在等待里开花，夏尔在七年的蜕变中变得自私自利、面目可憎，随意丢弃与欧也妮的爱情。欧也妮悲痛欲绝、心如死灰，但她的善良驱使着她为堂弟还清债务，挽回名誉，正如巴尔扎克所说欧也妮的爱是“真正的爱，天使的爱，为痛苦而生，为痛苦而死的高傲的爱”。尽管最后她仍过着葛朗台生前遗留下来的小器生活，但她创建的基金会、养老院、教会学校和公共图书馆赢得了普遍的尊重，欧也妮的虔诚和善举将指引着她迈向天国。

小说中的其他人物，各有特点，善良软弱的葛朗台太太、老实愚忠的拿侬、各怀鬼胎的克罗旭一家和德格拉桑一家、冷酷无情的夏尔·葛朗台……各人在资本主义世界的汹涌里颠簸，构成了一幅完整的、包罗万象的社会风俗的图景。