读《莎菲女士的日记》有感

丁玲笔下的女性角色像是一座横跨时间大河的长桥，连接着两岸，此岸和彼岸都和这座桥有关，但是这座桥又好像哪边都不属于，它在奔涌的大河之上孤独地触摸着两岸的土地。《莎菲女士的日记》是丁玲的代表作品，莎菲女士这一个形象也是一个典型的女性形象。

接触这样的日记体作品，里面都是莎菲的心理活动，爱与痛、生活和生命、苇弟和凌吉士、狭小的空间和紧凑的时间。我会发笑，觉得这是一个可笑又可爱的女人。可笑是她那般在意情爱，可爱是她的真性情和情绪变化。

但是，她也是一个可悲的女性。

“为什么他懂不了我的意见呢？难道我能直接的说明，和阻止他的爱吗?我常常想，假设这不是苇弟而是另外一人。我将会知道怎样处置是最合适的。偏偏又是如此令我忍不下心去的一个好人！”为了让苇弟死心，她把自已的日记拿给苇弟看，让她知道他之在她心里“是怎样的无希望”，进而了解她“是如何凉薄的反反复复不足爱的女人”。莎菲常常真诚地为苇弟祝福祈祷：“愿有那末一个真诚纯洁的女郎去饱领苇弟的爱，并填实苇弟所感到的空虚。我将替她愿望那世界上最可爱、最美的女人”。但另一方面，苇弟又是莎菲倾泄怨怒的对象，她常常用冷静的眼光欣赏他痛苦地流泪，看到他把眼泪一颗一颗掉在她手背上，“却像野人一样的在得意地笑”。有时苇弟很快乐，在笑，便故意去捉弄，苇弟哭了，她却快意起来。尽管莎菲知道这一切其实是罪过，因而不断自我谴责：“我，自然，得意够了，是又会惭愧起来，于是用着姊姊的态度去喊他洗脸，抚摩他的头发”。“在一个老实人面前，我是已尽自己的残酷天性去磨折了他，但当他走后，我真又想抓回他来．只请求给他一句：‘我知道自己的罪过，请不要再爱这样一个不配承受那真挚的爱的女人了吧！’。”

与放任不羁而又自我压抑与周围的女性相比，莎菲活得最无拘：破烂的手套，搜不出香水的抽屉．无缘无故扯碎的新棉袍，旧的小玩具——她从不讳言自己的感情欲求，也不隐藏自己的卑下意识。凌吉士那“说不出、捉不到的丰仪”煽动着莎菲的心，她 思慕着凌吉士，想要占有他。她说：“假使他这时敢于拥抱住我，狂乱的吻我，我一定会倒在他手腕上哭了出来：‘我爱你阿！我爱你阿！’”但另一方面，莎菲又压抑自己可爱的天性。她说：“近来为要磨练自己，常常话到口边便咽住，怕又在无意中刺着了别人的隐处．虽说是开玩笑。”借住在夏那儿时，梦如大发其对感情的一种新近所获得的议论，隐隐的含着讥刺向她，她也只是默然忍受。爱上凌吉士后，更是不断懊悔自己所做的一些不是。结果。她活得是那么的不痛快。

莎菲和以往的女性不同，她敢于面对自己的欲望和情感，像是照着镜子，她能知道自己长什么样，心里在想什么，她是这样一座长桥，跨过了汹涌的河水。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

丁玲笔下的莎菲和其他的女性角色都体现着她对女性意识的关照，体现着女性觉醒。在那样一个时代是有着独特而伟大的价值意义的。

两千多年的封建帝制使我国国民长期处于专制统治之下，个体性被泯灭，自我意识严重缺失。辛亥革命虽然结束了封建统治制度，但封建统治思想仍然大行其道，直到“五四”才有所改观。以政治、思想为先锋的“五四”启蒙运动唤醒了一代中国人尘封太久的自我意识。而丁玲落笔处，都有对女性的关照。而丁玲最后被政治伤害，失去了落笔的灵气实在是可悲可叹。翻开书页，走进时间的河流，我们还可以看到这个伟大女性作家给我们搭起的桥梁。